影视画外音影视艺术生产的新策略(2)
2013-05-31 01:08
导读：倘若把《越人歌》视为一首情歌，那么，它和片尾曲的题目《我用所有报答爱》相配合，抒发了贯穿全片的主题意旨之一：爱。不过，这爱，却不能解读为
倘若把《越人歌》视为一首情歌，那么，它和片尾曲的题目《我用所有报答爱》相配合，抒发了贯穿全片的主题意旨之一：“爱”。不过，这“爱”，却不能解读为通常意义上的“爱情”，而具有十分复杂微妙的意蕴：青女对无鸾的纯真无邪的爱情；无鸾对于爱情的“心灰意冷”；婉儿（即文婉皇后）被迫扭曲自己的人格和尊严而荫庇的无望爱情。同时，作为无鸾与婉后死敌的厉帝，其弑兄篡位的动机，也潜藏着对于婉后的畸形性爱欲望。
不过，导演冯小刚和作曲家谭盾，似乎都不是很在意“爱”与“欲”的诠释，更是看淡了“宫廷阴谋”情节原型所揭示的“复仇”主题，虽然谭盾宣称“东方的《夜宴》和西方的《哈姆雷特》就是一种意义上的不谋而合”。
他们默契了一个共识：通过《夜宴》展露人性深处的那份难言的“寂寞”。
谭盾显然对冯小刚的电影作品有过认真研究，并以天才的眼光看到了冯小刚的心灵深处。他说：冯小刚“虽然以前拍了很多黑色的，
幽默的东西。但是我一直都能感觉得到，他内心深处需要拥抱，这部电影（指《夜宴》）里它表达出了一种感人的寂寞。”①鉴此，他指出：“《夜宴》是在挖掘人性深处的一种寂寞，然后再从这个寂寞里寻找希望。”冯小刚非常认同谭盾对于《夜宴》的审美价值取向的理解，说谭盾“看了剧本之后理解了电影反映的主题，于是写下了《越人歌》”。他在称赞谭盾的
音乐“直入灵魂”的同时，指出“人和人之间有一种深深的寂寞，人很难被人理解，理解了就不寂寞，这首歌反映了寂寞。”②
由于需要表现如此复杂微妙的主题意蕴，《夜宴》从《哈姆雷特》移植而来的“宫廷阴谋”情节原型，无论在结构形式还是在叙述内容上，都被改造得“面目全非”，从而建构成一种中国化的“异体”叙事模式。
莎士比亚《哈姆雷特》展现“复仇”主题的悲剧情节，以制造“宫廷阴谋”和揭穿“宫廷阴谋”的矛盾冲突为主要线索。从而构成了经典的“宫廷阴谋”情节原型。主导着情节发展的敌对力量，一方是制造和实施“阴谋”的克劳狄斯，另一方是揭穿“阴谋”而复仇的哈姆雷特。而在《夜宴》中，太子无鸾对于“复仇”情节的发展不能起主导作用，敌对双方的主角，是弑兄篡位的厉帝和忍辱偷生的婉后。其情节主线索被具体设置为：厉帝通过阴谋手段，实现了弑兄篡位而霸占“艳丽的皇后”的目的，并图谋杀害太子无鸾；婉后为了“复仇”不惜忍受奇耻大辱，一方面竭力保护处于危机中的情人无鸾，一方面伺机密谋毒死厉帝，梦想扶持太子登基而心满意足地做其皇后。厉帝被她毒死了，无鸾为了保护她中毒剑而死，最终，她也被人用毒剑暗杀……
《夜宴》中表现“爱”与“寂寞”的情节设计，却是《哈姆雷特》没有的。从深处讲，该片编导设计了无鸾、青女、婉后的三角关系，及其相关的“爱”与“寂寞”交织的情节，表现出中国艺术家在民族文化传统背景中对于人性的最柔软、最隐私之处的独特感悟，同时，也表现出可以与许多世界优秀影片媲美的艺术水平。正因为如此，虽然《夜宴》的制作有商业化之嫌，但是其文化价值、艺术水准是绝不应该被贬低的。
影视画外音•当代文坛•2008.1影视艺术生产的新策略由此可见，《夜宴》移植《哈姆雷特》的“宫廷阴谋”原型，从本质上讲，只是把该情节原型作为孕育新的故事情节的原创基因，并非整体再现式的“翻版”，或是“克隆”式的完整复制，而犹如一种移植基因的新生命化。在这一生命化的过程中，原本生长于欧洲文化土壤中的戏剧艺术的“宫廷阴谋”原型，被跨文化移植到中国文化土壤中生长的电影《夜宴》的“肌体”中。“宫廷阴谋”原型是莎士比亚原创的心灵模式，体现着评判人性善恶的欧洲人文主义精神。它作为新的艺术生命体的原初孕育体，像幽灵一样附身于《夜宴》编导的艺术精神之中，成为其情节创构的异质精髓；同时，在中国文化语境中，莎氏原型与高度浓缩五代十国历史而虚构的故事融合为一体，从而在一种新的生命程序中生成了一个新的艺术生命。
（转载自中国科教评价网www.nseac.com ） と 古典文学“坚贞爱情”的情节原型ぴ谇啻号枷窬缰械南执变形
《豪杰春香》是在移植古典作品《春香传》的“坚贞爱情”情节原型的基础上，采取时尚化的现代变形手法创作而成的青春偶像剧，在韩国乃至全亚洲获得青少年受众欢迎，有很高收视率。
《春香传》是古代朝鲜民族的三大经典文学作品之一，被世界文学史家视为优秀的文学遗产。这部作品最早以说唱文学的韵文体形式口耳相传，所叙述的故事原型萌生于十四世纪高丽恭愍王时代，成型于十八世纪末、十九世纪初李朝英祖(1724-1776)正宗(1776-1800)时期，先后有多种版本传播这一故事文本。1954年，韩国出版《烈女春香守节歌》整理、校注本（朝鲜作家同盟出版社），定名《春香传》。韩国著名汉学家和《春香传》研究专家柳应九，将其编译为长篇小说《春香传》出版。
《春香传》描述了一个古典的爱情故事：端阳节，南原府使李翰林之子李梦龙与退妓（改籍的艺妓)月梅之女春香，游春时巧遇于广寒楼，二人相互倾慕，私订终身。不久，李翰林奉调京师，李梦龙只得随父前往。春香与梦龙依依惜别。新任南原府使卞学道是个好色之徒，垂涎春香绝色，依仗权势强迫春香做其守厅（非正式的妾）。春香不从，被卞学道滥施酷刑，问成死罪下狱，命在旦夕。李梦龙在京应试中举，任全罗道御使，微服暗察南原，查明卞学道作恶真相，将其革职惩处，救出春香，有情人终成眷属。
几百年前原创《春香传》的古代民间说唱艺人，无论
如何都
想象不到，他们创构的文学情节原型，被跨文本移植进当代电视连续剧的叙事文本，成为后辈同胞创作青春偶像剧《豪杰春香》故事情节的孕育元素。
韩国KBS电视台制作的《豪杰春香》是一部18集电视连续剧。作为一部以“俘获”广大青少年受众“春心”为传播策略的青春偶像剧，该剧自然会通过鲜明的现代时尚色彩营造观赏魅力。既然如此，该剧编导为什么要选择古老的《春香传》情节原型呢？
