论电视剧的戏剧性(1)网(5)
2014-02-10 01:17
导读：由此看来，电视剧并未弱化戏剧性中的冲突性，相反，它还对戏剧冲突提出了更高的要求。 戏剧性的第三种涵义是指偶然、巧合等技巧性因素。 戏剧与生
由此看来，电视剧并未弱化戏剧性中的冲突性，相反，它还对戏剧冲突提出了更高的要求。
戏剧性的第三种涵义是指偶然、巧合等技巧性因素。
戏剧与生活的不同之处在于，生活是在时间中流动的，它无始无终，而戏剧的时空则是被封闭在文本之中，成为一个自足体。戏剧要成为一个自足体，就必须把其中的故事编织得紧凑而完整。用劳逊的话说，戏剧就是去掉沉闷乏味的时刻的那部分生活。在这个意义上，纯粹的写实就意味着戏剧的破产。“无巧不成书”，成书就难免巧合与偶然。曹禺的剧作《雷雨》正是因为把偶然与巧合的因素用得恰到好处，所以成为一个历演不衰的名剧。莎士比亚的名剧中也充满了巧合的成分。
电视剧既然是剧，也就少不了偶然与巧合的成分。电视剧《牵手》中，夏晓冰偶然结识的朋友王纯恰恰是她姐夫的情妇，她先是对王纯找了个有妇之夫大加赞赏，认为她很勇敢，接下来终于发现这个情夫竟然是她的姐夫时，心中的那份难过就更增加了一层，观众也瞪大眼睛来看这场戏如何收场；钟锐与王纯幽会，恰恰被来找王纯的夏晓冰给撞上，于是，一个赶忙掩饰，一个疑惑不解，又唱了一出好戏；王纯买油条时被宰，是老乔的爱人路见不平，帮她说话，后来王纯偏偏和老乔成了同事，偏偏租了老乔家的房子住；何涛与夏晓冰就要结婚时，偏偏偶然在割除包皮的小手术中出了事故，大喜一下变成大悲；出事的原因又是因为姜医生和夏晓雪相知被老婆骂得心神不定。于是，姜医生心中万般歉疚，夏晓雪不知所措，夏晓冰则有苦难言。正是一个一个的偶然与巧合编接起一出戏，使生活中的沉闷乏味的时刻成为富于戏剧性的时刻。
不过，戏剧虽然是一种封闭于文本中的叙事游戏，但这个游戏要玩得好，玩得让人相信，又要与文本外的生活相似。偶然必须是蕴含着必然的偶然，巧合必须符合生活的逻辑。出乎意料之外，还要入乎情理之中。如果没有真实感相伴，观众就无法进入剧情，就无法借助自己的生活经验对戏剧中的故事做出判断。电视剧《澳门的故事》也是自觉地运用偶然与巧合来编结故事的，但它没有能够照顾到作品的真实感问题，没有把巧合与真实统一起来，所以剧作就充满了匠气，化巧为拙了。比如剧作的最后，许梦飞的一个女婿已经离了婚，却偏偏远远地从葡萄牙来到澳门负责机场建设；另一个女婿原来以为在唐山地震中死了，却偏偏远远从天津来到澳门机场建设投标；失散多年的外甥女张媛也阴差阳错地来到澳门为其舅舅治病；更为残忍的是，表姐妹俩竟然爱着同一个人；许梦飞的外孙偏偏又是学航空的，而且也到澳门来负责机组。飞机第一次向内地试航时，机舱里坐的，几乎都是许梦飞家的人，以致观众都恍然以为澳门机场是许梦飞的私人企业了。一些荒诞剧、浪漫剧、闹剧中，巧合设置得匪夷所思是可以的，因为那种剧作体裁的规范就是离奇与荒诞，但在正剧中，观众却要借助生活的逻辑来理解剧情，不顾作品的真实感去编结巧合的情节，去创造戏剧性，结果只能失掉戏剧性。
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