浅探小型音乐作品创作中的和声运用(2)
2015-03-07 01:44
导读：二、创造性安排和声的结构与布局 和声的结构与布局如同建筑中的结构设计，材料选择等有着十分重要的作用。在音乐创作中，不论是乐句、乐段或完整
二、创造性安排和声的结构与布局
和声的结构与布局如同建筑中的结构设计，材料选择等有着十分重要的作用。在音乐创作中，不论是乐句、乐段或完整的小、中、大乐曲的和声配置中，一般都会考虑和声内部的不同发展、停顿、连接与纵向思维的问题，以求乐曲结构的完整与新颖，而这一广泛的思维一般表现在和声的结构与布局上。
1.乐段的和声结构
和声结构是指和声的序进、发展、变化及和弦本身的结构形态等。在乐段的和声结构中常见的有二句体、四句体等多种类型，它们在和声结构上常根据歌曲的风格、乐段内部的对比、情绪转换等来进行和声结构设计的，其类型有：
①二句体乐段
完整的二句体乐段常见于民歌，在和声运用上一般常见第二句的和声结构重复（或基本重复）第一句的和声结构。这种和声序进的安排其目的是为了加强第一句的和声音响印象。如《山西民歌》黎海英配伴奏，其旋律速度稍快，上下两句前半部旋律基本相同，因此和弦结构创造性采用了一种衬托式重复型写法。如谱例4：
除了上述重复型和声结构运用外，也有第二句的前半部与第一句的前半部形成对比性和声运用，这种和弦的序进与发展主要是挖掘乐曲情绪的内涵而采用对比性变化写作。如：《小兵进行曲》
上例写“”的地方两句旋律完全相同，但为了加强该进行曲上下两句的力度对比内涵，因而第二句创造性采用了离调性和弦结构配法。
在两句体乐段和声配法中，除了上述情况以外，其配法并不千篇一律而是多种多样的，甚至同一曲调有多种配法的可能，但它们基本上都是由于旋律情绪需要的前题下从和声的功能、力度、色彩或加强音响印象等方面来考虑运用和声结构的。如上两例配法都有其目的性。
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②四句体乐段
一般来说，某些四句体乐段基本上由两句体乐段发展而来，其类型有重复型四句体乐段（一般第三句重复第一句）、非重复型四句体乐段（如刘炽《我的祖国》）。此外还有对比性四句体乐段（一般第二句或第四句在新的调性上，或产生离调等）、起承转合式乐段等。在和声结构的安排上与两句体乐段一样均有其目的性与创造性，如黄自《下江陵》的乐曲旋律为起承转合式结构，在和声上同样处理成起承转合式结构。具体安排为：黄自《下江陵》
上例歌曲和声结构安排的特点是：第一句作者选择Ⅰ—Ⅴ的和声重复进行，目的除加深Ⅰ—Ⅴ的和弦音响印象外，主要体现了该曲起句的意境。第二句到了新的调性，使音响焕然一新，并且由于该句运用了重属离调七和弦结构，使音响在新颖的情况下充满了动力感，体现了“千里江陵一日还”承句的旋律意境。第三句为转句，和声结构从表面上选择了原调Ⅱ级作为结束，实际上作者为了从音响色彩上体现该句转的意义，离调到了a小调，结束和弦实际为变化变格半终止，并且由于有 的副属和弦出现，音响上仍然保持了动力性。最后一句出现了重属离调和弦，在保持动力不变的情况下成为全曲的完全终止，结束在原调的主和弦上，达到了首尾呼应，体现该曲起承转合段式的合句意义。因此该例纵向上不论从调性变化还是和弦结构的运用，都创造性安排了起承转合式的和声序进，使人感到乐曲音响古朴典雅、意境贴切。
乐段的和声结构除了二
