浅探科诨在元杂剧中的作用和功能(2)
2015-07-15 01:31
导读：郭英德在《论元剧中的喜剧性类型形象》一文中将元杂剧人物区分为“典型形象”和“类型形象”两种。又把“类型形象”按职业、身份、职位和品质分成
郭英德在《论元剧中的喜剧性类型形象》一文中将元杂剧人物区分为“典型形象”和“类型形象”两种。又把“类型形象”按职业、身份、职位和品质分成四类[5]。下面将以此为据，对诸种形象略作分析，以明科诨在人物塑造中的作用。先看类型形象。
职业性类型形象包括店小二、赛卢医、银匠、媒婆、厨子、富商……“即以人们所从事的行业、谋生的工作为类型性格的基础形象。”如赛卢医，丑化医生，在元杂剧中甚为常用。杂剧作者常用反讽手法，实际上刻划出元剧中的庸医形象。他们多以打诨上场诗塑造其荒谬拙劣的形象，如“死的医不活，活的医死了”（《窦娥冤》），“行止十分低”（《救孝子》）等。有的杂剧中则用宋金杂剧插段来打诨，以提示庸医这一类型人物的浅陋卑劣，如《西厢记》中的“太医”用的就是“双斗医科范”。这些人物形象多为宋金杂剧关于庸医的剧目，如《眼药酸》、《双斗医》等的遗响，但又不乏现实意义，充实了元杂剧中的人物形象。
品质性类型形象根源于人物性格的社会因素，因而，这类人可以具有不同的职业、身份或职业的限制。如荡妇，或为从良妇女，或为良家妇女，或为妻，或为妾，或为官僚夫人，或为令使夫人，但都放荡妖冶，泼辣刁顽，且多由搽旦扮演，多带着漫画化的外貌和动作。另外对吝啬鬼、浪子、张撇古等类人物也通过其科诨以达到讽刺之目的，即形象的某一异乎寻常，畸形变态的品质特征的突出表现和极度夸张。
总结以上所论的几种人物形象的塑造，不难发现科诨在刻划这些人物的类型化发展起着重要的作用，同时又提供了喜剧性和娱乐性，虽然有时不免雷同，甚至定型，但却并不以此为病，可见科诨在元杂剧中大量出现并非偶然。二、调节剧场气氛与戏剧节奏
内容来自www.nseac.com 科诨是务在滑稽，引人发笑的。在中国喜剧文化中，带有科诨性质的侏儒，滑稽、谐隐、调笑的传统源远流长。元杂剧吸收了这一传统，使科诨真正成为刻划人物性格、调节戏剧气氛、摆脱沉闷板腐场面、增强机趣活泼韵致、吸收和调动读者和观众的审美热情的一种有效艺术手段。也成为观众和演员直接交流的一种方式。在这个意义上，科诨则
