论戏曲四功五法对声乐教学的启示(2)
2015-08-23 01:06
导读：(一)口法。在“四功”中，唱法是第一位的，而“五法”中，口法也是第一位的。要唱的清楚，唱的动听。就必须要研究发声、气口、喷口、四声五音等。
(一)口法。在“四功”中，唱法是第一位的，而“五法”中，口法也是第一位的。要唱的清楚，唱的动听。就必须要研究发声、气口、喷口、四声五音等。口法探讨五音的发声：唇、齿、舌、牙、喉，还有鼻音、半鼻音等。除了辨别字的阴阳，分别字的清浊，还要掌握住发音和吞吐的方法。如歌唱语言及发声的十三辙训练：太(怀来辙)、阳(江阳辙)、星(中东辙)、辰(人辰辙)、山(言前辙)、谷(姑苏辙)、河(梭坡辙)、流(油求辙)、喜(一七辙)、瞧(遥条辙)、梅(灰堆辙)、花(花发辙)、雪(乜斜辙)。选择每个辙的朗诵和绕口令再结合歌曲练习，对学生歌唱语言基本功是非常重要的。
(二)眼法。在一切的表演中，眼睛起着重要的作用。常言说：眼睛是心灵的窗户。“神藏于心，外侯在目。”人的感觉70％来自眼睛。生活中一个人愤怒时是“怒目圆睁”，高兴时是“眉开眼笑”，眼睛可以表达人的思想感情，歌唱时，眼睛更是画龙点睛的关键环节。
(1)眼肌、眼球、眼光基础训练：头不转动平视，然后眼球上下左右有节拍地转动，由慢渐快。接着进行转圈运动，眼睛由顺时针方向圆圈转动，数圈后再逆时针方向转动数圈，以此练习眼球的灵活性。
(2)“点”“线”结合训练：头不转动，把前方左、中、右设为三个点，三点之间似有线连接。左点(定睛聚光)慢慢移动至中点(定睛聚光)慢慢移动至右点(定眼聚光)，然后反之，速度不要过快，待熟练后再加快速度。
(3)弧线训练：头不转动，眼球从左至右或从右至左上半圆弧线练习(高度适度，不要翻白眼)。数次后进行下半圆弧线练习。
以上练习要求点线不断，眼珠子不要乱转，待这些动作熟练后再进行眼带头走，头带身随。这种训练有助于学生掌握眼睛凝神、领神、传神的基本技能与基本方法。
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(三)手法。表演艺术中的手势来自生活，是生活的美化。歌唱时，适度的手臂动作有助于唤起相应的歌唱激情，从而获得艺术创造的自由空间。歌唱时代表情绪和语汇的手势很多，如：远指、近指、齐眉指、旁斜指、上指、下指、胸前指等等，手臂打开时，一般用大臂带小臂，手臂略有弧度，而不是生硬的直线型。平时练习时，有单云手、双云手、掏云手、拉山膀等，这样有助于手臂的打开与舒展，对歌唱是很有帮助的。
(四)身法。舞台表演中身体转动的方法。歌唱家许讲真把歌者在舞台上站姿的角度分为三个方位：正前方、左方、右方。在唱前唱中的大部分歌曲的头尾时。身体一般为正前方，在唱的中间可做前后左右少许的调度，左方右 方站姿一般是左或右的丁字步，丁字步时身体面向观众的角度是藏二留八，即二分向后留给自己，八分向前面向观众，使站姿富有曲线美、含蓄美。
