谈国画意境美化现代居住环境的展望(2)
2015-08-29 01:07
导读：其实，中国早期绘画对色彩运用并不贬抑，半坡彩陶纹样约略可证。民间年画、寺庙壁画、宫廷绘画设色也都相当繁复艳丽，即使文人画的墨色在绘画中的
其实，中国早期绘画对色彩运用并不贬抑，半坡彩陶纹样约略可证。民间年画、寺庙壁画、宫廷绘画设色也都相当繁复艳丽，即使文人画的墨色在绘画中的作用，也主要是钩斫轮廓，再现物象本色，其独立的文化属性没有得到艺术上的张扬。唐代中晚期后，水墨逐渐取代色彩，成为重要的造型语汇，成为作品内容的有机组成部分。与其说是水墨强化、催生了中国画的写意特性，不如理解为中国画的写意需求选择了水墨媒介。国画由“丹青”到“水墨”的递进演变，进而对水墨的强调，实质是绘画艺术由俗到雅的转换，是古代绘画文化意识的自觉，是绘画语言形式的发展与丰富。它从形态上淡化了绘画的装饰性质，突出了绘画的认读性，为绘画平添了浓郁的书卷气。重要的是，它为国画传神写意开拓了更广阔、更自由的驰骋空间。“它削弱了绘画艺匠式画的成分，进一步强化士子文人写的意趣”。②墨花飞舞情了无寄，超象立形心物交融，并以梅兰竹菊等客观物象的符号性简写，传达出画家的心志和情怀。
中国有句古话“天人合一”。“天人合一”描述的正是人与自然和谐共生的人类居住理念的精华，是中国人几千年来生存观念的一种反映。中国传统民居在这种哲学思想的影响下，崇尚自然，因地制宜，形成了极为独特的艺术造型和审美情趣。无论是北方民居的深沉厚重，还是南方民居的洒脱秀丽都给人以美的享受。传统民居风格各异，却无处不体现了“天人合一”的思想。现代城市住宅小区，注重环境的绿化建设，关注人的心理需求，降低噪音、通风采光、隔热保暖、节约能源等，处处体现着人与自然和谐共融的绿色设计原则。优美的景观起到赏心悦目效果的同时，消除了都市的喧嚣、身心的疲惫，安抚情绪，有利于身心健康。绿化在生态、美学、心理以及经济效益方面都发挥着明显作用，它可调节光、温度、湿度和空气，改善气候，并且有防风降尘之效用。近年来，政府进行城市绿化、美化，大大地改善了城市的生活环境，提高了城市的生态质量。
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三、俯仰自得与自然景观的融合
每一种艺术都具有一定的空间感。基于其写真摹实特点，油画的空间意识是尊重实景的几何光影式焦点透视，对客观物象的描摹表现有着视角的制约、限定；国画的空间意识，从传神写意出发，不拘泥形态实相，分别由四面八方抽取其神态风姿，融会于心以至胸有成竹。流动视点突破了目之所极而所见不周的视域局限，徘徊移动游目周览，立足整体观察部分，主体心灵察罩全局，畅神呈意，灵动自由。因此，国画以一管之笔拟太虚之体，人物大小、树木高矮、峰峦远近、河流有无，都可依据表现内容与意趣题旨，充分调动作者的想象能力，以意之所游补充身之所容、目之所瞩，以意使法，自由安排。它不必如油画写生，更习惯凭借艺术思维，虚拟和人物精神气质及作者情感意绪相映的山水花草、树木禽鸟等自然环境，在情景统一中塑造形象，抒写性灵。陈洪绶的《屈子行吟图》即首先着笔屈原忧思郁愤、行吟泽畔、形容憔悴、遗世独立的内在性格特征，最终完成屈原形象的传神写照。文人山水的淡逸荒寒也并不说明客观物象本身的季节或时序特征，重要的是，它已成为一种精神行为，拿追光蹑影之笔，抒通天尽人之怀，寓情于景，对景造意，借以完成画家或孤傲高洁、或清润淡雅、或简逸秀美等思想情怀的抒发。这种打破时间、空间限制，以景物连缀不同时间情节的技巧，日
