浅探新疆当代国画人物画的艺术特点(2)
2016-03-05 01:01
导读：中国画强调和突出画面色调的倾向性，或强烈、或淡雅、或深沉、或艳丽，都是根据画家的主观意向来加以强化。新疆画家在利用少数民族对暖色调的偏爱
中国画强调和突出画面色调的倾向性，或强烈、或淡雅、或深沉、或艳丽，都是根据画家的主观意向来加以强化。新疆画家在利用少数民族对暖色调的偏爱上，很多作品都是在一种鲜明的色调搭配关系上，找出于绘画风格相一致的契合点。从画家吴奇峰的作品《大漠女儿》使用暖黄色基调中，我们就可以解读到这种情调。前景衣着艳丽的五位维族小女孩，在金秋胡杨树下显现出一种恬静美好的童年时光。给观者以幸福、舒逸的视觉享受与心灵愉悦。
以主导色能形成画面大的色彩倾向，点缀色虽然面积小，却往往能成为画面的色彩中心，起到画面的点睛妙处。例如画家李灼的《金秋时节》，在大面积的墨色处点缀一小块金黄色的南瓜，顿时会显现出生机。
新疆国画人物画家往往在画面构成形式上，喜欢用几个大的色块关系来区分画面构图，达到一种构成关系。例如康书增在《红柳滩》中，就大胆地用两种色彩将画面一分为二，使近景与远景有所区分，达到空间感。画面中色彩自然和谐却又远非自然的色彩，朱砂和岱赭、大红色和翠绿色强烈的对比，白色在中间做适当的调和，使整个画面色彩感强烈又不失和谐，他将自己的主观想法、和情感融入到色彩当中，他的色彩已经远远超出了客观光色规律，而赋予了想象、激情和生命。
国画人物画设色时，色彩缺少对比的时候就会显的单调没生气，而太强烈又感到生硬唐突。所以运用这一语言要根据画面的内容与形式的需要，色彩不必强调光影对实体的作用，不过分渲染体积感。在单纯平面中求丰富，统一中求变化。恰到好处的应用装饰性色彩，才能充分展现其迷人的魅力。
三、少数民族题材的运用
我们常说一幅作品的好坏，绘画题材是其中的重要元素。新疆当代国画人物画家就充分的利用了这一得天独厚的条件，来丰富自己的绘画语言。新疆当代国画人物画家对于新疆各民族的人物形象、精神气质及服饰、用具、建筑、家畜充满了兴趣，通过精细入微的刻画，以表现天山南北各民族生产生活场景，作品具有浓厚的现实生活气息，在风格上又具鲜明的地方特色和民族特色，这对新疆当代国画人物画的发展，产生了深刻影响。
（科教论文网 lw.nseaC.Com编辑发布）
新疆艺术个性的生成离不开新疆特定的山川造化、文化滋养。多样性的地域文化，形成了各异的绘画风格，同时也发展和繁荣了新疆国画人物画。新疆具有浓厚的民族文化气息，并且处于东西方文化汇聚处。对西域艺术而言，西域文化不仅仅是其生产的背景，艺术本身充满文化意味，无论从时间流变进程看，还是从空间拓展视角着眼，二者都在反映一种同一性关系。
新疆自古以来就有 “歌舞之乡”的美称。居住在这里的很多少数民族都能歌善舞。这些都已成为新疆国画人物画创作的重要题材。新疆歌舞以动听优美的音乐，绚丽多姿的舞蹈，深刻反映了西北边陲少数民族的独特风情，而各民族的歌舞艺术则具有本
