音乐主题旋律分析研究(1)(2)
2016-03-17 01:02
导读：肖斯塔科维奇的旋律很多都具有俄罗斯民间旋律的典型特征，如自然音体系用得很多，平稳的级进，以支点音为中心的旋律进行，四度或五度的旋律进行（
肖斯塔科维奇的旋律很多都具有俄罗斯民间旋律的典型特征，如自然音体系用得很多，平稳的级进，以支点音为中心的旋律进行，四度或五度的旋律进行（《第七交响曲》第一乐章的主部），广泛地运用典型的民间调式等等。
肖斯塔科维奇的旋律风格中宣叙性的因素，如命令式的音调、独特的赞叹音调等都是典型的
戏剧性主题。器乐宣叙调在肖斯塔科维奇的交响乐和室内乐中起着极为重要的作用，给音乐增加了朗诵般的、演说式的表现力。如《第七交响曲》的第一乐章里大段志哀的独白；《第九交响曲》第四乐章里大段悲痛的宣叙调。
下面将以他的两个典型主题旋律《第七交响曲》第一乐章呈示部第一主题、《第八交响曲》第二乐章副部主题为例，进行具体的旋律分析研究。
1.《第七交响曲》第一乐章呈示部第一主题旋律分析
这是个非常经典的代表肖斯塔科维奇风格的主题旋律，A句和A’句是两个平行的乐句，A’是A句的变化重复，并进行了扩充。A乐句主要是由四五度上下跳进形成的一个由低音区冲向高音区，在短短的三小节内由g到c3音域达到两个半八度。高潮域1是C大调Ⅰ级和弦分解构成的，反向跳进到主音结束了A句。肖斯塔科维奇在这里一反传统写法，为了使音乐继续进行，在开始的乐句一般要求开放式的终止到属音比较常见，而不是到主音上。这就是他的与众不同之处，A经过短暂的上下大跳使旋律线产生极大的波动，音乐震荡很大，作曲家在这里还不需要音乐有很大的波动，情绪还是较稳定。在这里只是给大家一个预示，在祥和的生活背后将会有大的灾难的来临，因此在前面几小节的大跳的进行后，需要在主音上稳定一下情绪。然而这个稳定是相对的，这里使用了切分节奏，C大调的主音不处于节拍强音位置，从而造成“悬念”。
（转载自http://zw.NSEAC.com科教作文网） 乐句A’调性移高五度到了G和声大调（出现了bE），在第七小节开始出现了平滑的连续级进进行，使音乐增加了流畅性和歌唱性，随后到达了高潮域2也是主题的整体高潮。最高音是g3主题音域进一步扩大有3个八度，高潮的下落不是一泻千里的，而是中间带有向上的迂回。我们可以从谱例的画圈的音符上清楚地看到，从高潮音g3至g1的两个八度的进行过程，反方向的迂回使音乐变得委婉，旋律线变得更加富有曲线感，音乐的情绪逐渐消退。由此可以看出乐句A主要是跳进为主，在乐句A’中跳进和级进各占一半。因此虽然该句音区向上提升了很多，但是音乐由于曲线变得平滑许多反而使音乐具有了歌唱性，因大跳产生的“棱角”表现了坚强、勇敢的俄罗斯人民的不屈性格；因级进产生了平滑的线条表现了和平生活中的俄罗斯人民。 共2页: 1 [2] 下一页 论文出处(作者):张文龙
有感于全国高校音乐教育“五项全能”大赛
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