论动画片的叙事时空及其表现形式(2)
2016-03-24 01:08
导读：(2)长镜头 法国著名电影理论家安德鲁·巴赞提出的长镜头理论，看中的是摄影美学所揭示的“真实”。所谓“真实”，即使摄影机用最诚恳的态度拍下眼前
(2)长镜头
法国著名电影理论家安德鲁·巴赞提出的长镜头理论，看中的是摄影美学所揭示的“真实”。所谓“真实”，即使摄影机用最诚恳的态度拍下眼前的一切，并将它完全地呈现给观众，而观众也是在这样的影像之下去找寻自己所需要地东西，“在那里，画面首先不是为了给现实增添什么内容，而是为了揭示现实真相。”电影时空应该忠实经验时空，巴赞认为电影中最真实的东西，并不一定是题材或者表现上的真实而是空间上的真实。摄影机应该真实记录银幕上物体的所占的空间和人物运动的真实路径，只有这样，才能最真实的反映出空间感从而反映出真的现实。巴赞认为“电影是现实的渐近线”。电影艺术的第一特征就是记实，它比任何艺术更接近生活，贴近现实。巴赞的“电影是现实的渐近线”被称为“写实主义”的口号。
3 电影的叙事空间
电影是一门视觉艺术，它利用活动的声画影像来时完成它的叙事和表达。但是在马尔丹看来，电影首先是时间的艺术。电影世界是一种”时空复合体或者是一种空间——延续时间的连续”，它始终是时间优先的。他说，当人们看电影的时候，最初强加给观众的。不是空间而是时间。空间可以被看到，而时间的感知却是一种本能。空间是一个固定的、严密的、客观的、不依赖的范畴。它可以被创作者再造或者借用，观众处在这样的空间就像我们出在真实的空间中一样。而电影时间则是我们在经验时间基础之上的再造时间，即情节时间，它是主观的，有创作者的主观也有接收者的主观。因此在整个观看电影的过程中时间占据了主要的位置，而空间则变成了时间的载体和附庸。
三、动画片的叙事时空
1 动画的基本属性
大学排名 麦克拉伦说：“动画不是‘会动的画的艺术’，而是“画出来的运动的艺术”。在他看来，动画就是绘出的运动的艺术。这是从传统二维手绘动画的角度来说的，如果放在如今更宽的角度来看，动画就是“制作出来的运动的艺术”。这就是动画的绘画性，或者说制作性。因为在银幕上呈现的事物都是制作出来的，和电影的真实完全相反。仅仅从形象上来说，动画可以完全抛开真实，只要愿意一块石头可以有生命，两块排骨都可以谈恋爱。
以上两个特性形成了动画的根本属性，就是假定性。假定就是“姑且认定”。动画片就是假设一群没有生命的物体有了生命并在发生故事。无论是图画，还是实际的物品，它们都可以上演电影没法上演的影像。如美国著名的非主流动画大师比尔·普莱姆顿的动画作品中，在镜头没有任何变化的情况下，人物可以瞬间变身为他人；面前的一盘温顺柔和的面条可以突然间面目可憎邪恶无比；人物身体的另类变化(比如爆肚、肢解)都一一呈现，这些都是电影无法做到。
电影的本质属性是现实性的。它有记录的功能也有讲故事的能力，都必须是“真实”的，至少让人觉得真实，是在一般现实逻辑下公认的真实。动画则是在制作有生命的角色，可以是画的、可以捏的也可以电脑生成的，可以是平面的也可以是立体，可以是专门制作的也可以是现成的。但是回过头来，没有了绘
