唐装与唐代服装风格的研究———谈中国传统服(2)

　　2.2唐代女装的特征。

　　中国古代男子服饰以实用与庄重为主，女子服饰的风格突出浪漫多姿，而唐代女子服饰表现得最为绚丽。

　　唐代女子官服，分衣裙、冠帽、鞋履等类。

　　唐制规定，女服分四种，朝服、公服、祭服、常服。前三种为后妃命妇女官于朝会、祭祀等正式场合穿着的大、小礼服，后者为日常穿着。

　　唐代女子常服特点：

　　2.2.1襦裙服。

　　襦是上装，有夹有絮，短至腰部。衫为单衣，下身束裙，肩加披帛就是现代的披肩统称襦裙服。裙子长而多幅，此外还有袄、半臂、缦衫等。袄为夹衣，长于襦而短于袍。当时还有流行装“时世妆”，唐初女子衣衫小袖窄衣，外加半臂，肩绕披帛，紧身长裙上束至胸，风格简约;半臂是短袖的紧身上衣，套于衫外。盛唐时，衣裙渐宽，裙腰下移，服色艳丽;缦衫是女子歌舞时穿在外面的罩衣，短小易脱，其衣裙颜色丰富多彩，以红、绿、紫、黄色最为流行，“红裙妒杀石榴花”“、藕丝衫子藕丝裙”“、折腰多舞郁金裙”等都是唐诗对当时流行的描述。

　　至中晚唐时，衣裙日趋宽肥，女子往往褒衣博带，宽袍大袖，色彩靡丽。唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。

　　袒胸露臂的大袖衫襦，是我国妇女在历史上最具美学性感的服饰，“慢束罗裙半掩胸”、“参差羞杀雪芙蓉”“、绮罗纤缕见肌肤”，唐诗多处形象描绘了纱罗制品的袒领服，展示了大唐盛世女子雍容华贵、婀娜身姿的自然之美。当然，在唐代，只有身份高贵的人才能穿开胸衫，但肩膀和后背不准露。例如：永泰公主、歌女都有半裸胸的历史图片考证，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。

　　2.2.2戎装、男服。

　　“军装宫娥扫眉浅”，描绘了宫中女子穿着戎装的情景。武宗时，王才人因着与武宗同样的衣服，而常被奏事者误认为皇帝，大家乐之。

　　上有所好，下必效之。盛唐时，士人们的妻子不约而同地穿戴起丈夫的衣衫、帽子和靴子，侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服，头裹幞头，足蹬乌皮靴，特显女子的俊气，成为大唐女子服装一大特点。

　　2.2.3胡服。

　　唐代妇女没有大国排他的“华夷之别”的观念，开元天宝年间，在长安、洛阳等大都市的街头，处处可见身着翻领、窄袖紧身胡服、腰系蹀躞带的汉族女子，体现了盛唐帝国妇女们开放、健美、包容的精神风貌。这时的服装集汉族平面裁减、直线结构、绳带系结之大成，没有领座，同时也容纳了当时北方民族服饰的机能性优势，与现代的唐装在外型结构上没有多大联系。

　　2.3服饰图案。

　　唐代无论是人们的思想，还是物质的生产都达到了历史的高峰。服饰图案，一改以往天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案继续使用，由传统的皇权神授的影响所决定。这时服饰图案的设计表现趋于丰满、自由、肥壮的艺术风格。工艺装饰普遍使用花卉图案，构图形式活泼自由、疏密匀称、丰满圆润，盛行缠枝图案，以波状连续纹样与花草相结合的形式。晚唐时期服饰图案更为精巧美观，花团锦簇，争妍斗盛，表现了大唐盛世的雍容华贵的大国风范，正如五代王建所说：“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两向，太平万岁字当中”。在鞋、帽、巾、玉佩、发型、化妆、首饰上都有明显的表现。

　　通过回眸唐代服装，对“唐装”的概念有了更加清晰的认识，唐装是中国传统服饰文化在现代的表现，也是洋为中用的结合体;而唐代服装远离现在一千年多年，在我国古代服饰文化宝库里占有重要一席，对我国服饰文明的发展影响很大，是服饰史中最为光辉的一页，在唐装的服饰文化里有着重要的积淀。

　　3.中国传统服饰文化的现代表现。

　　时光荏苒，白驹过隙，近代中国，国衰民弱，华侨在海外受尽强国的凌辱，以“我来自大唐”给予尉寂，“唐人”饱涵了海外华人对祖国强大昌盛的殷殷期盼，直到现在无论是美国、法国、澳大利亚，还是英国、德国、意大利，中国人集聚地都称为唐人街，穿上本民族的服装，就称唐装。“唐装”这个概念在国内引起人们的高度关注，起始于2001年APEC会议，当时我国领导人赠送来会的所有参加国的首脑每人一套中式服装，成为APEC盛会的一个亮点，随后，唐装的流行指数一路上扬，街头巷尾、异国它乡，时尚的人们都在用“唐装”掀起古典而又时髦的服饰文化新潮。

　　唐装出现在二十一世纪的时装舞台，这是我国改革开放30年经济发展和社会进步的必然反映，也是我国近年综合国力和国际地位与日俱增的一种诠释，特别与2001年我国的三件大事分不开。首先是2001年，我国男子足球队冲出亚洲，实现了中国人民多年的夙愿;其次北京申办2008年奥运会成功和我国加入WTO。这些标明中国进一步走向世界，在国际上扩大了影响，极大地增强了中国人的民族自信心。我国在政治和经济上的迅速发展，中国人民在走向世界的过程中，寻找一种能够代表本民族特色的存在方式，唐装就是在向世界展示当代中国人的精神风貌，表现中华千年古国文明铸就的奇诡魔魅。

　　唐装也是中国人充满文化自信的审美复苏，从外型特征来看，一反时尚界往日追求西化的美感构成特点，尤其是男装世界，进入十八世纪以后，就在简洁、单调、功能性的服装变化的轨道上义无返顾地走着，完全把艳丽的色彩，丰富的装饰、不停变化的特权让位给了女装，而唐装却以特有的面孔———色彩丰富、面料精致，图形多变的民族服装个性让人们眼前一亮，使男士们重新满足久违了的求新求美的心理要求，成为流行大潮里推波助澜的先锋。女士旗袍加身，雍容华贵、端庄典雅、娇媚玲珑;男士身着唐装神彩飘逸、气度非凡、一派儒雅，更显现了温婉含蓄的东方神韵!

　　服饰文化是一种被物化了的社会文化，是沟通人与人、人与社会、人与环境的重要媒介，可以反映一个国家科学技术和生产水平以及人们的文化艺术修养和精神面貌，反映出一个国家社会文化的状态，折射出社会的变革、艺术思潮等历史态势。唐装的出现表明中华传统文明在国际社会已经引起人们的高度重视，中国的国际地位与日俱增，唐装的流行，就是中华民族用服饰语言向世界介绍：我是中国人，中华民族文化复兴之日已经到来!奥运会的成功举办向世界证实了这一点。