探析格里格钢琴抒情小品创作风格的独特性(2)
2013-06-02 01:01
导读：三、与舒曼相比，格里格钢琴抒情小品更加纯真朴实，清新隽永，毫不矫揉造作 与舒曼相比，格里格的钢琴抒情小品更加纯真朴实，清新隽永，毫无矫揉
三、与舒曼相比，格里格钢琴抒情小品更加纯真朴实，清新隽永，毫不矫揉造作
与舒曼相比，格里格的钢琴抒情小品更加纯真朴实，清新隽永，毫无矫揉造作之感，在创作上不拘泥于某种形式。例如模仿山区的作品12之6表现出一种不可抑制的快乐和不可驯服的粗犷。作品38之2的民间舞蹈非常具有乡土风格，带有表情的舞蹈性节奏特点极具北欧音乐特点。作品38至4、47之4、71之5都是《哈林舞》，②“哈林格”是沿用哈林格达尔峡谷的地名而来，指该地区跳的舞曲而言。此曲是一首具有装饰音特点，舞蹈感很强的轻快乐曲。作品65之6的《特罗豪根的婚礼日》就是以朴素的音乐、简洁的手法、富于动感的民间舞蹈性节奏，勾画出了朴实敦厚的精神面貌，将当地热闹的婚礼场面再现出来。而舒曼的作品或极为主观伤感，或非常亲切温暖，他异常敏感地表现自己的内心憧憬和幻想，极富激情。格里格作品12之1就照射出舒曼的影响，《小咏叹调》亲切自然，像讲故事一样娓娓道来。另外舒曼注意从别人的音乐作品或文学作品中吸取灵感与素材的同时，也十分注重作品的内心刻画。舒曼的音乐往往富有幻想的特征，表现为音乐思维的复杂，谜一样的感觉和模糊的不甚鲜明的描绘性标题。而格里格是一个现实主义者，更多的是从山川小溪和大自然中汲取灵感，同时也有来自史诗传说、宗教仪式及文学作品的灵感，例如取材于北欧民间史诗《埃达》的《小精灵的舞蹈》（作品12之4）、《侏儒进行曲》（作品54之3）、《小精灵》（作品71之3）等都是格里格小品集里有趣而精巧的小曲。
四、与门德尔松相比，格里格钢琴抒情小品将感受与想象、主观与客观融为一体 门德尔松的《无词歌》伴奏音型有三种，一种是使用舒伯特的方式，即合唱和和声型的伴奏。另外两种，一是他更多使用的是切分音型的分解和弦或大琶音构成伴奏部分，旋律部分则加上浓重的和声色彩。而格里格抒情小品中半音型在音乐中具有重要作用，虽有时是装饰性的，但往往是基本结构的一个不可分割的部分。例如叙事曲作品21，其中的半音进行是这个民间曲调极有效果的处理。格里格对于突然的节奏变化、古老调式的运用以及对于装饰音的精巧和熟练的创作概念，使他更具有民族主义作曲家的风格。另外，与门德尔松小品的区别在于，格里格不局限于主观想象及内心情感的表达，而是将感受与想象、主观与客观融为一体。例如作品43之3的《小鸟》、作品43之1的《蝴蝶》活灵活现，栩栩如生，丰富的和声语言，活灵活现的附点节奏加跳跃进行的织体结构，让你仿佛听到小鸟叽叽喳喳的吵闹声，看见翩翩起舞的蝴蝶在草丛中飞舞的样子。
（科教范文网http://fw.nseac.com） 综上，格里格这位19世纪具有个性的作曲家，始终充满了对挪威民族的热爱，孕育出如此丰富的音乐作品。与肖邦、舒伯特、舒曼、门德尔松等19世纪几位作曲家创作风格的比较，格里格钢琴抒情小品虽然深受肖邦的影响，汇聚了古典、浪漫、印象派音乐的风格特点，将感受与想象、主观与客观融为一体，纯真朴实，清新隽永，毫不矫揉造作，更具有客观性和现实性，形成了格里格钢琴抒情小品独特的创作风格。让我们永远追寻格里格的音乐足迹，感受他的作品内涵，领会他的作品风格，深入作曲家的内心世界，用心去感受作曲家的情感，踏着新时代的节拍奏响格里格的心声。 （责任编辑：帅慧芳）
① ［美］约瑟夫•马克利斯著《西方音乐欣赏》，人民音乐出版社，1998年版，第19页。
② 高晓光、吴国翥《钢琴百科辞典》，中国大百科全书出版社，2001年版，第184页。
③ 张式谷、潘一飞《西方钢琴音乐概论》，人民音乐出版社，2006年版。
④ 沈旋、谷文娴、陶辛《西方音乐史简编》，上海音乐出版社，2001年版。
⑤ 陈丹《格里格与他的钢琴精品〈抒情小品集〉》，《钢琴艺术》，1998年第1期，第21页。
⑥ 朱雅芬《北欧的民族主义音乐家——格里格》，《钢琴艺术》，2004年第5期，第41页。
