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《乌鲁克都尔木卡姆》中的非常规节拍和节奏型(3)

2013-07-21 01:02
导读:上图是《安拉,你是主宰》其中一小节的切片图,同样根据手鼓的拍点将每一小节切分成了五个部分,将测量样本中的每一部分平均后,时间长度为: (

上图是《安拉,你是主宰》其中一小节的切片图,同样根据手鼓的拍点将每一小节切分成了五个部分,将测量样本中的每一部分平均后,时间长度为:
(时间单位为秒)
时长 小节平均长度 第一部分 第二部分 第三部分 第四部分 第五部分
 1.588 0.332 0.291 0.290 0.347 0.328
差额 1.628—1.539 0.354—0.318 0.313—0.260 0.317—0.267 0.368—0.310 0.364—0.304
从表中可以看出,第一、四、五部分数据比较接近,将这三部分分别看作是三个1拍,第二、三部分的数据比较接近,但和其它三个部分相比,时间相对偏短,通过计算第一、四、五部分和第二、三部分间平均值的比例关系,来得出第二、三部分的节拍数。 两者间的比例0.291/0.336的比值约为0.866/1,所以第二、三部分可以看为是 拍。通过以上数据的比例关系可以得出该乐曲应该由1拍、 拍、 拍、1拍、1拍构成,节拍组合方式为3+2,但是在目前的乐理教材中同样尚无涉及这种节奏型的具体记写方法,所以暂将其节奏型标记为:冬大大 冬大,节拍应该为 构成的 拍。
通过以上测量得出,所测几个版本中《乌鲁克都尔木卡姆》的具体节拍为:
年代
曲名 2005年版本 1994年版本 2007年版本 1975年版本
   陶家宫 花园乡 天山乡
主啊,我怕你的威风          
安拉,你是主宰 

情人啊,让我围着你转 

(小)阿勒同江 

啊,亲爱的谢尔瓦兹汗 

而几首歌曲的节奏型则主要以:冬大大 冬大 为主,具体唱(奏)则根据环境、场合、情绪等各方面的不同进行即兴发挥。
从上述结果中可以看出,除常规的 拍以外,其它几种也节拍和节奏型都比较接近5拍,却和我们平常所见的5拍有所区别,而且比较复杂。众所周知,《哈密木卡姆》中绝大多数歌曲源于当地的民歌,而民歌的特点主要是与人民的社会盛会紧密相关,具有广泛的群众性,更具有更大的即兴性,他所需要的是一个“活体”,是一个真正能便于读谱、利于学唱的文本。因此,为了记谱、读谱、唱谱的需要,笔者认为应将以上所测得以 拍为基础,在此之上对音乐时值进行延长或缩短的乐曲节拍统一标记为 拍。原因具体如下:

内容来自www.nseac.com

第一、机器对音乐的测量是“物理性”的过程、是机械的过程,而乐曲节拍本身并不是“物理性”的。人的演唱更是是“生理性”的、是“非定量”的,每次的表演似乎都有各自的特点。因此,如果纯粹地以此为据进行记谱的话,不仅不利于学习者演唱和演奏,更可能会阻挡学习者更好地感受音乐中所蕴含的那份喜、怒、哀、乐。
第二、乐谱或记谱法只是音乐文化中的一种知觉表象,对于演唱(奏)者而言,乐谱本身只能是为其提供一个认识和演唱(奏)参照。如若只单纯地按照乐谱去演唱(奏)的话,整首乐曲就会显的呆板,风韵荡然无存。音乐是人创造的,真正的情感源自于人,而人是活物,在真正的演唱(奏)中必然会有一定的弹性、会有伸有缩。
哈密地区,艺人们对木卡姆的学唱多为“口传心授”或者是听着磁带学唱,其中必然会存在很多“即兴性”因素。所以,笔者认为民间音乐应采用“非精确记谱”,将音乐大致提示的音高和大概的节拍、节奏型予以记录。这样的记谱在基本乐谱符号的揭示下,加上面对面的传授,更有利于准确传递“个性化”、“人性化”的音乐精神。
第三、目前,人们所接触到的节拍的记录多数为均分律动的拍板,而中国民间音乐中多数乐曲的节拍都是非均分律动的,音符时值是不固定的,而且很多乐曲都存在“猴皮”、“橡皮筋”等弹性节拍,用传统的记谱法基本无法标记。
通过以上论证,笔者认为将上述所测节拍均记写为 拍较为适合,从而也为读谱、记谱等提供了的便利。但是,这种5拍又和我们在各种基本乐理教材中提到的常规的 拍有所区别,因此,经过与导师多次商榷之后,笔者把这种节拍确定为“非常规的复合节拍”,将以上节奏型命名为“非常规节奏型”。

共4页: 3

论文出处(作者):
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