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运用艺术学原理谈呼吸在歌唱中的作用(2)

2013-10-05 01:40
　　在歌唱时很多教师和演唱者大都采用“鼻口同时吸气”。在演唱起音时必须用口吸气,以便较好地扩张咽、喉以及气管、主支气管,并使它们的平滑肌作积极的活动。
　　下面有几种方法,可用于锻炼有关器官在歌唱时发挥其机能。它们是哄笑、叹气、打哈欠、惊讶、喘气法等。
　　(1)“哄笑”可以发展腹部的肌肉群,像在唱歌时所适应的那样。(韦柯夫:《歌唱者的基础》)
　　(2)“在歌唱中自由地呼吸最好的实例是拖长音的叹息。”(瓦特尔斯:《歌曲声乐学习的材料》)
　　(3)“歌唱者的呼吸必须像打哈欠时那样吸的深。”(马尔开西《歌唱者的问题解答和纲领》)
　　(4)“就像在受到惊吓时那样迅速的吸气,可以发展在歌唱时的快速换气。”(辛德尔:《头韵法与发音法》)
　　(5)“喘气是加强呼吸活动柔韧性的最好练习。”(威尔逊:《独唱者》)
　　作为一个声乐工作者,当掌握了一些歌唱呼吸的基础和基本原理,并有了一定的实践经验之后,还有必要结合歌唱实践,对气息运用的技法和理论,作进一步探索,从而使自己对所从事的事业,有着更扎实的声乐文化素养。
　　4 如何正确运用呼吸达到“字正腔圆”
　　呼吸广泛地运用于歌唱中,良好的呼吸才能达到“字正腔圆”,正确呼吸方法的运用,可引出口腔应有的各种发音机能,使发出之音,自然“字正腔圆”。
　　首先是“字正”,“字正”,听众才能听清楚唱的内容,才能引起往下听的欲望。而且字音念准,有利于行腔的圆润,但它是完全建立在正确的呼吸方法基础之上,才能促成听觉上的美感。正确呼吸有利于音域的扩张,声音圆润、流畅;使歌唱的声音富于丰富的艺术表现。王晏卯是这样说的:“在唱腔与道白中,每句都按声调的体系,把字、意表达清楚,观众才能听清,这叫‘字正’”。这里的字音、字意必须结合起来,不能单纯地把每个字像打字机一样往外打。就是说每字、每句、每个词组都不是独立的,总是在气息的控制下,相互结合在一起,共同表达每一个语意的。因此,每一个单字必须有轻有重,有抑有扬地发挥着不同的作用。“腔圆”就是在字正的前提下,曲调要顺畅完整,情绪准确而圆满,符合人物的性格。字正是腔圆的语调基础,字不正,腔也就跑了应表达的意思。总而言之,“字正腔圆”就是要把词音、词意有感情、有声源(气息)地表达清楚。

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　　要唱得自然动听,仅仅是字音准确清楚是不够的,同时声音要自然动听,行腔圆润、流畅,使人听起来舒服,不勉强生硬,有美的感受。
　　在歌唱中,呼吸应该是越巧越好,歌唱基于日常的说话,变化更多,幅度更大,更夸张,因而气息的运用更是变幻莫测。歌唱时运用的“气”,在很大程度上按呼吸的一般规律,伴随着感情的变化而顺其自然。只有用这样的方法和歌曲的需要、感情的需要带动“呼”与“吸”,才能很有表现力地将富有感情变化的各种歌曲唱好,达到“字正腔圆”。正确的呼吸才能达到“字正腔圆”。“依字生腔,腔随字走”,“以气生字,字随气行”。在歌唱中正确地运用呼吸才能很有表现力地将富有感情变化的各种歌曲唱好。