世纪末的回归凝思后的应对—(3)
2013-09-17 01:00
导读：罗西是意大利新理性主义的领袖人物，以其在建筑实践和建筑双重领域的卓越成就赢得了1990年的普利茨凯奖。这位多才多艺的大师曾经坦言，意大利画家
罗西是意大利新理性主义的领袖人物，以其在建筑实践和建筑双重领域的卓越成就赢得了1990年的普利茨凯奖。这位多才多艺的大师曾经坦言，意大利画家基里科（Giorgio de Chirico）②对他的最为深刻，因此，他的设计十分强调古典主义几何形式的。但他并不是极力地挽留、重复历史，而是客观地认识历史，以理性的眼光去看待历史。罗西力图在历史与秩序之间寻找有机的纽带，并创造了一种融合过去的设计手法。
建成于1994年的博尼范登博物馆（Bonnefanten Museum），就表达了罗西对工业化传统和历史城市的尊重与理解。
该博物馆坐落在马斯河岸边一块占地20hm2的再建区域内，与马斯特里希特老城隔河相望。这一区域原为工业区，属于陶土地质，原有建筑大都具有工业化的特征。特别值得一提的是，建于1912年的荷兰第一座钢筋混凝土建筑也位于基地内。场地的历史文脉和这些老建筑的工业化建筑语汇，成为罗西设计的出发点。
整座建筑呈“山”字形对称布局，端部中央为一高28m的穹窿。建筑墙体材料采用了产自荷兰的砖、爱尔兰的石灰石、意大利撒丁岛的粗面岩，穹顶用的是钢和锌。建筑外观朴素严峻、简洁规整，带有韵律感的重复性手法恰当地体现了工业化的特征，与周围旧建筑相映成趣；但在使用功能上，又绝对是严格按照博物馆的要求进行设计的。博物馆的馆长要求将该馆设计成为“一个参观者不得不驻足停留的地方……一个感人的空间体系，它将提醒人们他们身处何方。”罗西的设计构想就是对这一要求的回应。
像荷兰大多数的博物馆一样，博尼范登博物馆陈列了许多异类的展品，包括当地的史前考古发现和一些当代品。前面提到的基地内那座钢筋混凝土建筑也被罗西一并加以改造和利用，成为博物馆的附属部分，用来存放具有本地特色的当代雕塑作品。
（转载自http://zw.nseac.coM科教作文网） 2、共生主义（并置）手法荷兰国际集团在匈牙利的银行和保险公司（NN&&ING Bank）位于匈牙利首都布达佩斯，原有建筑建于1882年，是一座白色的意大利式建筑。1992年开始改扩建设计，1994年完成。建筑师埃里克·范·埃格拉特（Erick van Egeraat）是荷兰当代著名设计集团麦坎努（Mecanoo）的成员，荷兰新生代建筑师的代表。
改建后的NN&&ING大楼在原有建筑的中庭上加建了两层，这部分被建筑师称为“鲸”（whale）。加建部分由钢结构支撑，另有26个独特的迭压木构框架。“鲸”骨架的室外表层采用的是锌板，室内表面用的是亚麻织物，透明部分则为曲面玻璃。为充分表现加建部分的通透性，在屋面的支撑结构中还采用了层压玻璃梁。
由于扩建部分在原有建筑的顶部中央，因此从街道上几乎看不出建筑有任何变化。但这个两层的结构，的确是作为一份有机因子，冲破了原有建筑的屋顶，融入了布达佩斯的天际线中。这个由19世纪末的建筑和20世纪末的设计组合而成的作品，对于已经有50年未经历过建筑革新的布达佩斯来说，确实显得有些非同寻常。难怪美国《建筑》杂志在1995年11期中这样评论：“你只需瞧一下布达佩斯市这座意大利式建筑头顶上的玻璃屋顶和它那茧状的形体，就可以理解实践性的设计是如何通过对比的手法来赋予老建筑以活力的。很难设想这个国家的古建筑保护者认可了这种并置。”
