试论油画写生中的情感传达(2)

　　绘画的形和色如果只停留在表面的准确是不够的，应该进一步地去发现形与色的美，色彩有它自己的感情和象征。动人的常常能把人们上的一些抽象的东西，如爽朗，阴郁，豪放，纯洁等等，达芬奇表现了智慧的深沉、米开朗基罗表现了力量和生命、马蒂斯的画面使人感到明快，成功的画家的色彩都是有他们自己的风格，但画家去认识与表现这些规律性的东西，并非是一样的，他们各自的着眼点与观察方法也是不同的。从史上看，各家有各家的气质，例如乔托爱用珍贵高雅的蓝色作宗教画的装饰底色，衬托前面的人物显得画面更加明快。波提切利的金黄色调更加强了画面的神秘感和梦幻般的仙境的感觉。安格尔用色单纯，其典雅优美如同他的素描。凡高鲜明的运动色彩，既表现了法国南部的特点，又表达了他内心的热情，和他对生命的热爱。亨利卢梭的造型和色彩都给人一种天真的快感。色彩不仅是表面地展现现实生活，它还要表现人们对现实生活的态度，表现画家的个性。

　　二、写生中的构图

　　构图对于一幅画来说，就好像一座的地基。如果没有这个坚实的基础，整幅画可能就散架了。即使最简单的主题也需要构图，这样才能有效地利用画面的局限，更重要的是，这样才能有效地强调作品背后的信息。马蒂斯曾说“构图是一种装饰性的艺术，它通过组织艺术家手边各种各样的元素表现艺术家的感情。”构图最重要的一个目的，就是达到视觉的平衡。换句话说，就要小心地处理眼前这些构成图案的元素，它们是线条、形状、颜色、色调和质地。艺术家和艺术批评家提出了很多关于这种平衡的理论。古希腊的家柏拉图曾经简要地说过什么是好的构图：“构图就是在统一中发现并表现变化。”

　　换言之，一幅画的内容要丰富，这样才能让观赏的人感兴趣，但是这种丰富又必须有限制有组织，以避免产生混乱和不和谐。严格的对称使画面显得平衡，但是很平淡。而一个不对称的构图一方面保持了视觉的平衡，另一方面构造了运动的张力和匀称的画面。可以把不对称的构图比作天平，一边放上很小但是很重的砝码，就可以平衡另一边一堆很大但很轻的东西。匀称和谐画面就好像一首旋律一致的乐曲，不同的元素相互联系起来，同时使构图代有一种特别的情绪。一幅画应该有一个主要的因素，一个能够吸引观者注意的焦点。所以，当考虑构图的时候，首先就应该想到强调什么?怎样去强调它?当我们看任何一幅美术作品时，我们会本能地寻找一种贯穿画面的视觉通道，使我们能够看懂整幅构图。如果这种幅画中的元素不是以一种另人愉快的和谐匀称的方式联系起来的，那么我们会失去兴趣，因为这会给我们支离破碎的感觉。构图是绘画很重要的一方面，构图如果过度依赖和几何学的原理，虽然能使画面达到很好的要求，但是这样的画面过于安全和有规律。正如塞尚曾经说过的：“当我开始构思时，所有的原则都消失了。”一幅画之所以让人记忆犹新，是因为它有另人惊讶的个性在里面。所以应该由你的创造性的本能来决定什么时候应该遵守原则，什么时侯应该打破他们。所谓绘画的原则，事实上只应当被年作是构造出正确答案的一个大概的方针。随着经验的积累你会发现好的构图很大程度上取决于观察、本能和直觉。在写生中构图的应用就显得更重要了，因为它直接体现画面是否生动，在写生之前，要果断地确定好构图，千万不要改了又改，要用颜色来确定构图。不仅仅把它看做是一些占据了一定空间的物体，还要考虑它是一个形，一块颜色。

　　三、写生对象的选择

　　其实没有必要去寻找“入画”的景色；有一些最伟大的绘画作品画就是最简单的日常生活的场景。从最熟悉的地方开始，尽力从中发现那些能够唤起你感情回应的东西。当你偶然发现一些让你激动不已的东西时，马上就应把它画下来，至少画一幅速写。不要错过它，想着可能在角落那边还有更绿的草地。第一眼看到的感觉是独特的，而且，常常是这样，当你再次返回那里的时候，那种原来让你激动不已的东西，可能你就感觉不到了。所有的事情都不是绝对的，找到了感兴趣的景物，但是可能会遇到很多隐患，光线的飞快变化，琢磨不定的天气等等。这些麻烦很可能会直接影响作画的心情，但是与自然直接接触的愉悦相比，这些麻烦还算什么呢?能感受到人自然中的气氛，这样作品自然也会随之受益的。

　　综上所述，真正伟大的艺术作品来源于艺术家内心与自然的交融，创作也好，写生也好，道理都是一样，都要从自己的内心出发，抒发自己的真实情感，要尊重自然热爱自然，艺术的动力来源于真诚的内心感动，也来源与无悔的热忱追求。无论搞什么样的艺术都真诚的用心对待，这样的作品才是优秀的，才是真正能震撼人心的。