谈谈水彩画的中国气质(2)
2013-06-05 01:16
导读：三、水彩画与中国水墨画的融合。任何一个民族的审美观念的建立，都以本民族的哲学精神为思想根源。两千多年来我们一直受儒家、道家、法家等思想的
三、水彩画与中国水墨画的融合。任何一个民族的审美观念的建立，都以本民族的哲学精神为思想根源。两千多年来我们一直受儒家、道家、法家等思想的影响，在审美观念上自然以这些思想为标准。作为审美观念上一种非常直观的视觉表现形式--水墨画，无论在绘画题材上还是内在情趣上，无不体现我国传统哲学思想。水彩画作为一种外来的艺术形式，虽然在形成年代、地域环境和中国水墨画都有相当大的差异，但它以水为媒介，通过水与色的巧妙结合，以一种含蓄、灵动、诗意般的视觉效果出现，这和我国水墨画有着惊人的相似之处，水彩画进入中国后,由于受西方水彩画的影响,中国的水墨画的发展出现了西方水彩画的痕迹,水彩画中的以色破色,色墨结合,色墨相融的水彩技法在画水墨画中被运用了,水彩画和中国水墨画的用色,用水,用墨的接近,有些中国画家便把水彩画水色鲜艳的效果引用于水墨画之中,因此在近代众多的中国画的名家中,像任伯年,吴昌硕,齐百石,黄宾虹他们的作品都融入了西方水彩画的技法和效果元素,来增加水墨画的表现力和水墨色彩的交相辉映。
水彩画的笔力涌现,也是通过其特有的线条笔法来显现诠释的,水彩画的生命,是需要画家像中国水墨画那样体现出笔法中的笔力工夫,融化情感和自然于绘画的作品之中,通过长期习练“搜尽奇峰打草稿”练就的胸中丘豁撒于笔端,淌于纸上,成就画家的笔力和气品,在水与色的流淌流动中,驾驭笔触描写的痕迹,不论是画树,画山,画岩石,画花草都是色与色相互相连而成为一个整体,因此水彩画的许多地方,有国画的写法,国画上的笔力和气品,水彩画中也有体现。我们的国画中的没骨法,就和水彩表现没有什么区别,有时在表现水彩画中的具体物象时,我们同样可用国画线条来刻画,总之,水彩画在水和颜色,在色与色之间,可以渲染、融合、混晕中,靠画者手中笔法笔力,消融成趣,显出妙味,这是水彩画在笔力技法上的特色,色彩艳丽,趣味清新,变幻丰富是水彩画独有的特色。
（科教作文网http://zw.ΝsΕAc.Com编辑整理） 目前，中国水彩画的发展倍受世人瞩目。从1986年全国第六届美展，水彩画作为一个独立画种在广州展出，已从过去的一个小画种，一跃成为一个受人瞩目的大画种。中国水彩画的整体水平已达到世界一流，从西方的吸收、
学习，由生到熟，发展到现在既能表现丰富的人民
生活，又能反映轰轰烈烈的
历史变革、主旋律的作品。水彩画在人、性、意上都得到了充分发挥。从过去单一的情趣，到目前具有丰富的表现力，扩大了水彩画的创作空间，拓展了视野，中国是水的天地、墨的故乡、彩的沃土，有水彩画创作队伍，如果以自己的方式吸收传统，并以自己的方式去探索求新，进一步拓展创新意识，以中国诗境为灵魂，以山川自然为对象，以色彩为依据，以传统笔墨为参照，发挥小巧精灵之特长，紧随时代步伐，传神达意，创造一个浓郁清新的水色世界。相信在时代发展的过程中，我们会以自己的感受创作出符合我们民族、我们心境的佳作，也为世界水彩艺术添砖加瓦。
注释：
[1]李泽厚,刘刚纪主编，《中国美学史》[M].
中国社会科学院出版社1984年出版.
[2]刘墨,《中国美学与中国画论》[M].人民出版社2003年出版 134页.
[3]《中国书画全书》[M].第一册，797页.
