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油画色调审美谈网(2)

2013-11-24 01:41 　
　　三、油画作品中的以色抒情
　　
　　“情”是客观的景与主观思想情感的统一,是画家创造的一种特别的境界。比如,草地的嫩绿色,能唤起人们对春天生机勃勃的联想;麦田的金黄色会令人产生丰收的喜悦;朝霞的色彩使人兴奋,感到充满希望;而暴风雨来临前的黑灰色的乌云,会使人们产生心情沉闷、压抑的感觉。但是,我们不能仅仅停留在色彩的生理和反应上,要研究它们与人的感情,从而使色彩转化成有感情的色彩,赋予它们以灵魂。例如,从“大漠孤烟直,长河落日圆”的诗句中,我们可以感受到“大漠”的宽广与“孤烟”耸立所形成的一种形态上的强烈对比,而“长河”与“落日”的交融汇集,更使人感受到了一幅空阔豁达的画面,它能触景生情、引人遐想、升华情绪,陶醉在诗情画意中,最终产生出一种高层次的感受。
　　从19世纪法国巴比松画派画家柯罗的画中我们可以看到,他的“柯罗风格”时期的作品就是将色彩、情绪融为一体的典范。例如,在他的代表作《孟特芳丹的回忆》中,运用了一种在未干的油彩底色上描绘物象的新技巧,使物体形的边线和远景融合,使树丛的枝叶像烟雾一样逐渐消散,从而产生出一种恍惚朦胧的诗情画意。
　　所以绘画中的“情”不是客观景物的简单重复,而是含情之景。其中的情也不是抽象的情,而是见到具体的景而产生的具体的情,或借景而抒发的由衷之情。
　　
　　四、意境美是油画作品的灵魂
　　
　　“意境”是情与景、意与境交融在一起,形成的一种鲜明而又生动的艺术形象。意境是风景画的灵魂,所有景物的描写都是要围绕意境来进行处理,而不单是为了表现景物的自然现象。“一张没有意境的的风景画,即使把景物画得很逼真,也是没有感染力的。因此表现自然景物并不是最终的目的,重要的是借景抒情,表现你的认识和感受,表现自然事物对你的启示。”
　　在西方艺术中,虽然没有“意境”这个词,但在一些优秀画家的油画中,同样包含着许多意境深远的作品。他们对此类作品的评价有“富有诗意”与“富有感”的说法,这类作品其实就是富有意境的作品。例如,俄罗斯画家列维坦的作品就既有诗意又有意境,他对自己祖国的风景充满了爱,他的爱全部寄托和融化在风景创作中了。他的作品《在深渊旁》,虽然取材于景物平常的地方,但作者却给画面寄予了无限深情:暮霭已渐升起,金色的落日余晖照着天空,远处茂密的森林,逐渐模糊,显得深远而神秘,水潭是那样的深沉而幽静,万籁无声,静静地等待着夜的来临。这幅作品的色彩似乎并不鲜艳夺目,但是它与意境的融合是如此自然、含蓄,画家用朴素无华的色彩,饱含深情地把俄罗斯特有的深沉而凝重的意境笼罩在神秘的气氛中。景色平平常常而意境深邃隽永,色彩含蓄而情绪浓重,就是这幅作品的特色。因此,意境是从更高的角度包容了诗意和音乐感等。正如法国艺术大师罗丹所说:“所谓大师,就是这样的人,他用自己的眼光看别人见过的东西,在司空见惯的东西上能够发现出美来。”
　　综上所述,我们不难看出,凡是成功的画家,既是善于运用色彩组成各种优美色调的高手,也是运用色调营造气氛、表达情感、传神、写意的大师;同时,还是启迪欣赏者感受到诗情画意的熏陶、进入审美的境界的诗人。他们既能创造出情与景、意与境的融合,又能传递出画家对艺术、自然、人生、宇宙的体验和看法。由此可见,色调是油画色彩表现中的关键,而意境是风景画里的灵魂。
　　
　　参考文献:
　　〔1〕丁一林.油画.中国出版社,2000.
　　〔2〕李天祥,赵友萍.写生色彩学.天津人民美术出版社,1988. （转载自中国科教评价网http://www.nseac.com）
　　〔3〕(日)琢田敢.色彩美的创造.湖南美术出版社,1986.
　　〔4〕(法)约翰•雷德华.印象画派史.人民美术出版社,1983.

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