谈过程性景观的空间语言特征(3)
2013-11-26 02:10
导读：如果没有景观设计师的介入，这仅仅是一个引水工程。人们需要做的就是等待，等到30年以后的工程完工。但是这个项目没有等待，他们从设计一开始就吸
如果没有景观设计师的介入，这仅仅是一个引水工程。人们需要做的就是等待，等到30年以后的工程完工。但是这个项目没有等待，他们从设计一开始就吸引人们的关注，现在每年有成百上千万的游客从欧洲涌向科特布斯，吸引他们的就是这个正在改变空间格局的景观，他们去的目的就是去体验景观改变的过程。
1.体验景观改变的过程
以矿区将被淹没、地区的空间格局将由陆地变为“科特布斯的波罗的海”作为切入点，在欧洲进行大规模的宣传，让人们去体验正在引水的过程，见证这一的时刻。设计围绕引水的过程展开，预设了若干的项目(图3)，包括攀登巨大的矿坑、寻找引水的源头、在形成的水面上航行、骑自行车穿越矿区等，其目的在于想方设法让人们去体验景观正在改变的过程，整个体验过程中的“体验行为的预设与强化”就是设计所使用的空间设计。在这里，景观被看作是一个生命体，引水改变空间格局是这个生命体的一种生存的状态，设计用预先设定的程序，刻意强化人的参与过程，把人对这个过程的体验作为设计中一部分。也就是说，人的体验行为是整个景观设计的重要组成部分，如果没有人的参与，也就没有这个景观作为一种生存的状态所承载的对象，从而无法体现它的人文价值，仅仅作为一个引水工程而存在，失去了景观的意义。
另外，在预定的时间邀请家表演行为艺术和创作大地艺术品，强制性地引导人们在设计的时间和地点去观看和参与，这也是运用相同的方式去设计整个过程。
2.体验景观历史讲述过程（图4、5、6）
利用过去工业的废弃物为设计要素，让人们去寻找过去的工业辉煌，从而产生不同的心灵体验。过去用来采煤的高度52米、长度近200米的像铁塔一样的机器，被设计用来登高远眺这个场所，利用这个巨型尺度的设计元素，让人们在攀登过程中体验不同的视觉空间感受；过去的砖窑，用现代功能与古老场所的作为对比，在改造中保留了的外皮，内部被改为了一个现代舞剧院，同样也是让人产生一种“意会”的心灵感悟；用于热力发电的貌似烟囱的建筑，以一个生命体的存在形式，安静地屹立于一片开阔地上，好像在给人讲述它曾经的辉煌，塑造了令人震撼的景观效果。这些都是过去工业的废弃物，设计预先把他们放置在人们体验景观过程的场景中，使人的体验过程成为被刻意强化的“体验行为”，达到了设计师的设计目的。
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3.对2030年以后的美好景观的想象过程（图7.8.9.10）
设计师给人们预定了2030年以后的壮美蓝图，这个蓝图在设计过程中不断让人们参与评价，从而让人们又体验了设计的过程。
在湖面成形后，该地区被规划成了德国最大的水上运动基地，包括冲浪、帆船、皮划艇、赛艇、水上飞机等各种的水上运动项目。在设计中，采取极简主义的设计思想，用直线和立方体为母体，以倾斜、重叠、组合的设计方式，划分出水上运动区域的各功能空间。以突出与后退的对比方式，改变了岸线造型呆板的格局。为了最大程度地让人体验这个不同一般的水域，在湖面上设计了若干组以立方体为单体，呈点状阵列布局的水上宾馆。同时，湖面也将成为许多珍稀水鸟的自然保护区。
结语 让公众参与到景观设计中去，使人的行为变成景观的一部分，这是一个复杂的、需要高度技巧的过程。将满足人的需求并将人的情感纳入景观设计的价值体系中去，这是景观设计应追求的目标。
德国“科特布斯的波罗的海”项目，用时间创造空间，用地下水位上涨和引入河水的方式来大规模、大尺度地改变整体地区的空间格局。正如美国著名景观设计师约翰·O·西蒙兹说的那样：“作为一个规划师，我们不只是处理区域、空间和，不仅针对本能和感觉，还有理念和意识。我们的设计必须有吸引力，必须实现人类的希冀与渴望。饱含感情的规划，可以使人虔诚膜拜得五体投地，可以激励人们勇往直前，甚至使人们的灵魂提升达到一个理想境界”[1]。
今天，我国的城市化速度日益加快，在将“大建设、大破坏”改为“大建设、少破坏”的急迫需要下，各地的各种景观应运而生：以为铺一点草坪，栽几棵树，或者干脆把国外的东西照抄过来，就是景观设计了，这其实是一种“伪景观”。这是中国现实的国情所造成的，在一个人均绿地面积非常狭小的
，这是可以理解的。但是，本文认为，随着中国在上的快速崛起，中国的城市规模会越来越大，景观的需求量会越来越多，同时对景观设计师的要求也会越来越高，因此研究和关注西方当代景观设计空间语言的发展和新的动向，对于我国目前景观设计的建设有着现实的意义。
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注释：
[1]（美）约翰·O·西蒙兹：《景观
设计学——场地规划与设计手册》，俞孔坚、王志芳、孙鹏译，中国建筑工业出版社，2000，第7-8页。
[3]
