中国工艺美术及其在当代发展的可能性断想(2)
2013-11-27 01:01
导读：事实上，在以信息化为标志的当下，一些传统的工艺已经逐渐复苏，在保持传统工艺面貌的同时，结合纪念品、礼品、及家庭陈设品的需求，在、造型、工
事实上，在以信息化为标志的当下，一些传统的工艺已经逐渐复苏，在保持传统工艺面貌的同时，结合纪念品、礼品、及家庭陈设品的需求，在、造型、工艺等方面进行了合理的改良，通过产业化的开发，取得了令人称道的成绩。因为人们已经意识到，工艺美术在当代的生存与发展，取决于它是否能与现代人的生活相结合，为人们所喜爱、所欣赏。南京云锦、扬州漆器、正则绣、南通蓝印花布、东阳木雕、潍坊风筝、北京景泰蓝等均已逐渐步入生活，取得了良好的市场效应。试以“正则绣”和南通蓝印花布为例，对工艺美术在当代发展的可能性略作阐释。
“正则绣”首创于上世纪20年代初，著名的美术家吕凤子先生在他创办的江苏丹阳私立正则女校内发起，和他的学生杨守玉，吸收西洋画的色彩原理，突破了“密集其针、排比其线”的传统针法，以长短不一的线条、灵活多变的乱针绣法，以色线层层相叠，使传统刺绣一改而为“富有立体感，丰富色彩”的绣品，并定名为“正则绣”。当代“正则绣”的传人为吕凤子先生嫡孙吕存先生，他将当年吕凤子先生创造的“正则绣”进一步发扬光大，以传统的刺绣工艺与摄影和油画的色彩、光影原理相结合，用线造型，以丝调色，针法千变万化，乱而有序，色彩细腻而不浮华，造型准确逼真而不拘泥，给人以极大的愉悦，其自己谓为“针画”。一件作品的完成，少则数月，多则一年，穿针引线数十万次，因其不可复制性，每幅作品都具有惟一性，具有较高的艺术价值。“正则绣”作为一种高档礼品，被推荐为
有关部门及省、市政府的指定礼品，且常年接受大型企业和事业单位的订件，在传承和产业发展两个方面均取得了良好的成绩。
蓝印花布是中国传统的工艺印染品，宋代已有成熟的技术，明清时代普及于我国南方地区。南通为中国蓝印花布的主要产地，其制作技艺从明代开始，延续、传承至今。目前，南通现代蓝印花布在传统工艺的基础上，不断适应时代需求，由原来的单面印花发展成双面印花，由单色发展成复色，由小布发展成印制宽幅布。并走出了单一的土布时代，面料、花型众多，由生活实用型转为实用装饰型，全以手工制作，结实耐用、图案吉祥，形成了蓝印花布服饰、门帘、壁挂、台布、太阳伞、包类、玩具、布匹、 扇子、杯垫等系列制品，具有浓郁的地域文化特色，日益受到人们的青睐并渗透到现代都市人的生活。由吴元新先生创办的南通蓝印花布博物馆是我国第一家集收藏、研究、展示、传承、开发、生产、经营为一体的民办博物馆，“通过传承明清以来的传统纹样，开发与现代生活相结合的新产品，赢得市场份额，获取利润来维持博物馆正常运作”。自1997年建成以来，在保护、抢救、挖掘、继承、开发、创新蓝印花布传统艺术上作出了突出贡献。他研制开发的数百种蓝印花布制品畅销国内外，为蓝印花布的传承提供了强大的支撑。他“以商养文、以文促商”的经营理念，有效地激活了蓝印花布的复兴。
以上两个个案给我们这样的启示：一、传统工艺美术在当代的发展应采取传承与适度开发相结合的策略。即在保留传统工艺美术审美特征的基础上，根据现代人生活方式的需求，进行产品的延伸性开发，为普通民众喜爱，走进普通人的生活。二、现代市场理论中有“市场细分”的原则，工艺美术在当代的发展也可参照这一原则，即高端产品与普适性产品共同发展，针对不同的目标群体进行研究、开发和营销，以获取最大市场份额。三、现代社会，人们对产品的千篇一律、单调乏味产生反感甚至抗拒，追求个性化，追求返璞归真，喜爱竹、木、藤、棕、草、石料等天然原料制作的产品，服饰上偏爱纯棉制品，尤其珍爱旧时典雅温润的手工制品，一些纯手工制品受到人们的追捧，并日益形成消费的新潮流，为传统工艺美术的复兴和发展提供了广阔的市场空间。 （科教论文网 lw.NsEac.com编辑整理）
“正则绣”和南通蓝印花布恰好对应了上述三个方面的要件。首先是二者的工艺均为纯手工制作，在相当程度上保持了传统工艺的纯粹性，而在纹样题材上则表现了现实和现代的内容，以传达现代人的生活方式和审美追求。其次是二者恰好可作为高端产品和普适性产品的代表：“正则绣”由于制作周期相当长，既费时日，也费心力，价格自然不菲。作为一种高端艺术品，虽然在社会的整体消费中所占比例很小，非一般民众所能消费，却在一部分社会团体和社会成员中拥有稳定的消费需求和市场份额，其目前的状况是供不应求。而南通蓝印花布所涉及的产品范围极其广泛，与人们的衣食住行密切相关，且价位也能够为广大民众所接受，不仅可用作礼品和纪念品，而且已经进入了人们的日常生活，深受人们的喜爱，走的是大众化的市场路线。第三是在用材上，两者选择的是纯天然丝线和棉布，给人以舒适感、亲切感、安全感和温馨感。以上三个要件的对应使得“正则绣”和南通蓝印花布获得了新的生机。
在以追求个性化和艺术化为标志的现代社会中，工艺美术在当代的发展，应着眼于现代人的精神需求和审美追求，使其成为人们生活中的重要内容，在发展中传承，在传承中发展，以活态的形式保留和发展工艺美术遗产，才是实现工艺美术可持续发展的根本出路。在这一点上，“正则绣”和南通蓝印花布良性发展的成功经验给我们以有益的启示。
注释：
[1]（英）贡布里希：《艺术发展史》，范景中译，天津人民美术出版社，1991。
[2]（日）盐野米松：《留住手艺——对传统手工艺人的访谈》，英珂译，山东画报出版社，济南，2000。
[3]（日）柳宗悦：《工艺文化》，徐艺乙译，中国轻工业出版社，北京，1991。
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