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儿童文学创作与研究概述化毕业论文(3)

2013-06-22 01:01
    黎云秀创作的长篇童话《赤兔王子》〔32〕、《蛙国历险记》〔33〕是近年出现的优秀作品，均获福建省“少儿文学”一等奖，《蛙国历险记》(上下集)〔34〕被录制成录音带，现已发行30多万册，受到少儿读者的喜爱。
    杨鹏的童话集《装在口袋里的爸爸》〔35〕共收作者近年来创作的中短篇童话20余篇，计25万字，有评论者认为该书“是他近年童话创作与探索的一次总结，这些童话，既有强烈的故事性，又有极大的现实意义，或教育，或启迪，或警示，或激励……它们还体现了作者的创作个性，反传统，强调童话的现代意识和游戏精神。”〔36〕
    这两年出现的较好的童话还有：葛竞的《鱼缸里的生物课》〔37〕、杨鹏的《外星幽灵挑起的战争》和《魔力古棒》〔38〕、张弘的《五个巧克力鹰蛋》〔39〕、李志伟的《吹牛大王新冒险》〔40〕、安武林的《米粒上的花朵》〔41〕等等，它们都引起了人们的关注并受到好评。
    儿童诗歌、散文、报告文学的创作与研究
    和小说、童话相比，儿童诗的创作显得很不景气，但在质量上却并没有降低。有论者认为“儿童诗到了本世纪末，虽然不能与小说童话并驾齐驱，成为儿童文学的‘ 三套马车’，但也摆脱了彷徨无依的状态。它在静静地、自主地成长，出色的作品时不时珠现般但不很醒目地闪光，于不被关注的困境中，不断有微妙的突破。” 〔42〕如金波的《风景家园》——浓郁的抒情性与生命感，有田园的音响与芬芳。风景家园里自然的风景、心灵的风景、人生的风景融为一体。风景家园对诗人而言，有着心灵与精神的意义。徐鲁的《世界很小又很大》中，纯真的年代、光滑如水的幻想，语词清新而抚慰人，在回眸的一瞬唤起梦一般的憧憬之情。可贵的是徐鲁在思想的激情之余，仍保持着哲学的意味与对理性的探索。关登瀛的《林中》似水墨画般清远简练，诗情画意之中流露出一丝丝、一缕缕的深思与体验。邱易东的儿童诗集《中国的少男少女》出版也得到了同行们的称赞：金波认为这部诗集不仅“诗情充沛、想象丰富、汪洋恣肆、放得很开”，而且具有“思考的哲理性、深刻性和思辨性的特点。”徐鲁则认为这是“90年代儿童文学不可多得的收获。”〔43〕儿童诗在儿童文学中的地位，仍是小而轻灵的东西多。评论家们呼吁：“诗歌地位的提升，需要更多优秀的、有灵感、心存热爱的写作者忘我投入，需要评论专家与诗歌的创作一呼一应。”〔44〕
    这两年的少儿散文创作仍以叙事散文唱主角，而且质量也强于单纯绘景抒情的抒情散文。其中圣野的《外婆的红山楂》、郭风的《龙眼园里》、任大星的《寻找布谷鸟》、屠再华的《嘟嘟糖和小雪灯》、徐鲁的《童年的小路》等散文集〔45〕及王蔚的《梦中同学》〔46〕、殷健灵的《乘着梦想的翅膀》〔47〕等等都引人瞩目。
    这两年的报告文学都是以写个体为主，这与前些年少年报告文学大都以采写众多的人物来反映某种倾向性的潮流的写作方式大不相同。如刘邦琨、吴永琦的《圣火点燃希望》〔48〕、王卫国的《叩开天才之门》〔49〕、魏生革的《父亲，我是你的脊梁》〔50〕、陈国忠的《向命运宣战的少年》〔51〕等无一不是叙写某一个具有一定典型意义的当代少年人。这些人物的采访与叙写固然精彩，也颇具感染力。然而，从报告文学的总体来看，仍显单薄，缺乏具有大气魄和强烈震撼力的大制作。这不能说不是当前少儿报告文学创作的一个缺憾

幻想文学的创作与研究
    科幻小说，这个科学和幻想联姻产生的文学宁馨儿，在80年代初盛极而衰之后，这两年又出现了复苏的迹象。全国各出版社竞相推出自己的科幻新作丛书，如：安徽少年儿童出版社的“科幻新作系列”、江苏少年儿童出版社出版的“中华当代科幻小说丛书”、四川少年儿童出版社出版的“中国少年科幻小说系列”、中国少年儿童出版社出版的“天狼星科幻小说丛书”、福建少年儿童出版社出版的“科幻列车丛书”……国外科幻小说的译介和出版，在出版界和图书界都掀起一股热潮。1997年夏天在北京召开的科幻大会，受到了传媒的关注与报道。
    据《文艺报》介绍：“这两年科幻文坛上出现了不少新人，势头相当劲猛，成为当前科幻创作的主力军。这批新人，有的年纪很轻，如刚刚走出大学校门的杨鹏，已出版长篇科幻、科幻作品集、卡通丛书二十多种，数次获中国科幻界最高奖‘银河奖’、国家‘五个一工程奖’等大奖；有的以写作为生，如北京合同制作家星河，在90年代初即开始创作，已有作品100万字，曾获‘冰心奖’、‘银河奖’等多项文学大奖；有的进入不惑之年开始从事科幻创作，如《学与玩》杂志的副主编许延风，发表和出版中短篇科幻小说多部；有的是辞职归乡的农民，积极投身科幻创作，如湖南平江的牧铃；有的本身是工程师，加入科幻创作队伍，如河南南阳的王晋康……不同职业，不同知识结构的作者加入科幻创作队伍，构成了中国科幻作家多元化，有利于形成百花齐放的局面。”〔52〕

    这两年涌现出的较优秀的长篇科幻小说和科幻作品集有：吴岩的《生死第六天》〔53〕、 《心灵历险的故事》〔54〕，星河的《海底记忆》〔55〕、《网络游戏联军》〔56〕、《残缺的磁痕》〔57〕，杨鹏的《蝙蝠少年》〔58〕、《来自未来的小幽灵》〔59〕、《银河铁道之夜》〔60〕，许延风的《飞碟纵队》〔61〕、《摧毁海底魔窟》〔62〕，刘苗虎的《魔光疑影》〔63〕等等。无论在科幻构思还是语言上，作家们的作品都比过去显得成熟、老练、文学性强。
    “大幻想文学”的被倡导和出现是90年代儿童文学界的一件大事。1997年10月，21世纪出版社在江西三清山举办了“跨世纪中国少年小说创作研讨会”。来自北京、上海、广东、海南、黑龙江、辽宁和江西等地的二十多位儿童文学作家和评论家参加了会议。这次会议站在世纪之交，回视与探求中国少年小说的历史走向、当代现状和未来空间，寻找新的艺术变革的突破点，成为与会者共同关注的问题。与会作家经过充分研讨，提出了有助于发扬少儿文学本体性的“幻想文学”精神，并且形成共识，携手来参与“大幻想文学”的艺术新探索，寻求和传播将“现实” 与“幻想”、“小说”与“童话”交融互通的艺术新代质。幻想文学成为这两年儿童文学界的一个现象受到了评论界、出版界和创作界的关注。彭懿的幻想文学理论专著《西方幻想文学论》对中国幻想文学之车的启动起到了推波助澜的作用。不少作家开始以极大的热情投入了“幻想文学”的写作中。