论鲁迅创作心理的若干特点(4)
2013-07-29 01:02
导读：，紧张、不倦地从事着现实主义的杂文创作。这种情况所强化了的创作，投射到《理水》等5篇小说的创作中，便是现实主义成分的有所加强。在写《出关
，紧张、不倦地从事着现实主义的杂文创作。这种情况所强化了的创作，投射到《理水》等5篇小说的创作中，便是现实主义成分的有所加强。在写《出关》和《起死》之前，鲁迅联系当时现实状况，深感有必要“把那些坏种的祖坟刨一下”⑻。因此，鲁迅后期的5篇小说，与现实的联系更为紧密。在心理上，与1926年秋冬的“不愿意想到目前”明显不同。在某种意义上说，《故事新编》的后5篇，可以看作是鲁迅杂文向纯领域的延伸和转换。当然，后期5篇仍闪耀着浪漫主义色彩。在情感的突出、想象的奇特、理想的寄托(如《理水》)等方面，这5篇的浪漫主义色彩确乎是不容抹煞的。从心理机制方面说，鲁迅在大量地、长期地以现实主义为创作方法的杂文时，他十分活跃的情感与想象在相当程度上被压抑了；被压抑了的这些东西经过长久的积淀只能被强化，从其成分而言它们更多地倾向于浪漫主义。简言之，在长期的杂文创作中，鲁迅被压抑了的，是一种浪漫主义才情。这种才情，通常索居于心理结构的底层；但一旦遇到适当时机，它便会“冒”出来，进行顽强的自我表现。这便是后期5篇历史小说仍然贯穿着浪漫主义线索的心理依据。在一定范围内，浪漫主义可以最大限度地抒发主体的情感，发挥主体的想象，从而给作家带来较大的自我娱乐性和释放感，进而有利于实现主体的心理平衡。
实际上，不仅《故事新编》贯穿着浪漫主义线索，而且鲁迅的整个文学生涯，都贯穿着一条浪漫主久线索，——只是它起伏变化，行迹不定而已。如果说，《故事新编》后5篇在浪漫主义成分方面稍逊于前3篇；那么，鲁迅后期的旧体诗创作中，不少篇章相当突出地表现了浪漫主义。在这方面，他除了受到西方近代浪漫主义的浸染，还受到了楚汉浪漫思潮的影响。屈原
诗歌与屈原的艺术精神对鲁迅有较大影响，这一点为论者所公认，自不必言；而汉唐石刻表现的人神杂处、古今错综的艺术氛围，也对鲁迅有一定熏陶。这诸多因素综合在一起，鲁迅的旧体诗创作呈现出浪漫主义的瑰丽色彩。他在30年代所写的旧体诗，几乎篇篇充溢着浓郁的浪漫主义气息。如《无题·洞庭木落楚天高》、《赠画师》、《题三义塔》、《悼丁君》、《赠人二首》、《无题·一枝清采妥湘灵》、《无题·大野多钩棘》、《阻郁达夫移家杭州》、《亥年残秋偶作》等篇。它们多用神话与楚辞典故，营造了古今叠印、虚实相生的浪漫主义意象，情感极为浓烈充沛，想象奇特丰富。此种情况，表明在后期鲁迅主要用诗歌创作来表达自己胸中深厚的积愫，倾吐自己的浪漫主义才情。如此看来，在后期，鲁迅在坚持现实主义的杂文创作的同时，还写了5篇浪漫主义中融入了现实主义成分的历史小说，写了不少闪耀着浪漫主义光采的旧体诗。应该说，正是这种在创作方法运用上的交替性、流动性，得以使主体丰富、复杂的创作心理的不同要素、定型和侧面，都得到适当的表现，从而实现了主体内心世界的平衡。这就启示我们，在研究鲁迅创作心理时，不能孤立地分析某些体裁和某一时期所体现的主体创作心理的内涵，而要打通各种体裁、各个时期，从总体上把握主体创作心理的深层结构与变化脉络，描绘出它立体的网络和转换互补的结构来。
（科教范文网 lw.AsEac.com编辑整理） 归结起来，浪漫主义作为历时发展的一条线索，不仅是《故事新编》的特点，同时也是鲁迅整个文学生涯及其创作心理的一个重要特点。这说明了主体的日常心理和创作心理结构具有丰富性、复杂性，同时又说明了鲁迅的创作心理适应着与日常心理的变化，具有功能的转换性与调适性。
【参考文献】
⑴《南腔北调集·自序》。
⑵《中国小说史略·神话与传说》。
⑶马克思：《学批判·导言》、《马克思恩格斯选集》第2卷第224页。
⑷《故事新编·序言》。
⑸王瑶：《鲁迅〈故事新编〉散记》、《鲁迅研究》第6期，中国社会科学出版社1982年版。
⑹杨清主编：《简明心辞典》，吉林人民出版社1985年版第96页。
⑺伍晓明：《中国文学中的现代思潮概观》、见东黛云、王宁主编《西方文艺思潮与二十世纪中国文学》，中国社会科学出版社1990年版，第7页。
⑻《致肖军、肖红350104》。
