平行与交叉——建筑形式构成方法探析(1)程力(2)

　　形态的 “交叉与平行”主要指建筑整体体块形式、状态在“交叉与平行”中的表现，该建筑的“交叉” 形态表现为：整体形态上由伸展的裙廊、带坡顶的圆筒状裙楼，以及高耸的半圆形塔楼台阶式构成。此高度与体量上的收缩变化暗示着金字塔“形的存在，表述了一种对自然重力作用与稳定体系的认同。事实上，这一上小下大的形态，也符合对阳光及自然”风力“的影响与作用等的表现。该建筑的”平行“形态表现为：半圆形塔楼对形态中心的错位与偏离。或者说是，整体形态的台阶形恰恰表现为一个半”金字塔“形形态，可视为一种对”金字塔“完整形态进行修正的结果。此外在有些建筑上，”平行“形态的其他表现，还体现在如：倒金字塔形、高耸的柱体、倾斜的柱体、具有上部局部突出的形体、上实下虚的形式等。

　　当我们将建筑作为一个“容器”来看待时，它通常分为横向与纵向两种界面。该建筑“界面”的“交叉”表现为横向各个面随方向变化而改变，构成非匀质界面；纵向上、中、下运用，不同的形式，尤其是上部坡顶的运用，既暗示着纵向非匀质的界面构成，又暗示了对自然力的尊崇。除坡顶外，挑檐（包括窗的挑檐）及基座，如带有鲜明的古典风格特征的三段式处理，通常也被视为是对自然力的尊崇。因为挑檐与厚重的基座，常意味着不同位置的界面对自然环境作用的不同反映（关联性表现）。界面的“平行”则表现为圆筒状裙楼横向小竖窗形式在不同方位的重复使用，暗示横向局部的匀质化；纵向，同一朝向迥异的立面开窗形式处理，以及中心打破檐口的竖向开窗均使界面多义，并产生新的形式感。坡顶为竖向的玻璃体所突破，加之在中部檐口处为两个竖向窗槽所打破，此形式构成强调了对自然力作用的破除与漠视。此外，在其他建筑中，同一方位的界面多重复合，如多重（层）的开敞与封闭的复合形式处理，或单一的开敞（封闭）的形式处理等，均构成对“交叉”界面的破除。

　　（2）社会环境中的“交叉”与“平行” 意指将该建筑形式置于社会环境的参照系统中，对其整体形态和形式的“中心”与“边缘”，在“交叉”与“平行”两方面形式构成的特征与方法加以解析和讨论。

　　“中心”既指整体形态，也指局部的立面。中心的“交叉”，从平面上看，该建筑在整体形态上围绕圆形暗示中心存在，而其筒状裙房顶部的锯齿形坡璃幕处理、正立面开窗形式又强化了中心形态特征。其他如对称的或内聚式形式均暗示一个中心的存在。中心的 “平行”，从平面上看，该建筑在整体形态上，圆筒形上部被拆解和分离成一个半圆形塔楼，下部偏置一侧带有柱廊的裙房。其平面的错位及升起的塔楼形式对整体中心形态构成拆解，即弱化了一个中心的存在。南北立面中心在轴线上的错位也使得整体中心的分离。此外正立面上檐部的平行竖向开窗有分化立面中心轴的作用。

　　“边缘”指整体形态，也指局部立面。边缘的“交叉”，常意味着较明确的自我封闭特征，或与基址的高度叠合。而“平行”，则意味着对前者的拆解。

　　该建筑在整体形态上，由“L”形的裙房及半圆形塔楼及中心的圆筒构成内聚形态，暗示围合封闭性的边缘存在。立面圆筒状裙房纵向上边檐材质及色彩的变化，与半圆形塔楼上部三层的凹槽处理，均构成明确的上部边缘，从而表现“边缘”的 “交叉”特征。另一方面，从整体形态上，“L”形及其空柱廊的运用，以及半圆形与主圆的分离错位，似在暗示对围合的、自封闭性形态特征的拆解。裙房圆筒状及其横向连续的水平线，均使单一立面边缘随圆形游移，其立面上檐部的竖向开窗亦暗示纵向上部边缘的拆解，此为“边缘”的 “平行”手法。

　　2　吉林城建大厦（建设部设计院设计）

　　该建筑仅通过简单的体块组合及形式处理，便达到了良好的视觉效果，是一个优秀的建筑设计。我们应当注意其形式在“形态与界面”及“中心与边缘”等方面的构成方法。

　　（1）自然环境中的“交叉”与“平行” 该建筑水平伸展的裙房与主楼屋顶伸出部分构成金字塔形态，即“交叉”形态。主楼中心部分的白色体块与周边的灰色体块体量基本对等，加之白色体块局部外伸与扭转，从而对整体的金字塔形态构成分离与分解。这是一种有效而巧妙的“平行”手法。

　　就横向界面而言，整个主楼南北向采取了不同的开窗形式，即“交叉”的形式。而正立面中心部分有意强化的开敞形式与周边有意强化的封闭形式，形成鲜明对比；中部突出屋顶、上下贯通的白色立板与立面局部的扭转、突出，拆解了顶部与正面界面的存在，从而使界面具有新的视觉张力。这同样是一种有效的“平行”手法。

　　（2）社会环境中的“交叉”与“平行” 就整体空间形态而言，高耸的主楼构成群体中心。而主体办公楼立面，则通过周边红色体块的围合与中部白色体块的强调，以及上下贯通的白色立板的设计，暗示了中心“交叉”形式的存在。主楼由两个近似对等的白色与红色体块构成，暗示对一个中心的拆解；其主楼中心立板的偏置、局部的外伸与抛转、中部平行的水平隔板，加之左上端部的升起等均构成对中心的拆解，即“平行”。

　　边缘的 “交叉”手法，如主楼、裙房及入口的空架子等构成空间的围合；立面周边的红色体块亦构成明确的边缘形式。边缘的 “平行”手法，则主要表现在：整体上，中心部位的空架子仅构成虚边缘；顶部中心立板的升起突破了纵向边缘；而左上端部的升起则使边缘意义模糊、多义。

　　3　德国法兰克福大厦（KPF事务所设计）

　　这是一个充满现代气息却又不失古典韵味的建筑。屋顶及边缘的处理、立面窗的精致分割、墙体实与虚的精心设计，都给人留下深刻的印象。

　　（1）自然环境中的“交叉”与“平行” 表现为：裙房、塔楼梯间升过屋顶的处理均呈台阶状的“金字塔”形态。而过大的长细比，巨大而夸张的顶部外挑檐口，构成重心的偏移与不稳定感；平面多个形态构成复合形组合，塔楼侧置，也有意识地使平面整体重心错位，从而达成对基本“金字塔”形态感的拆解，此即形态的“平行”手法。

　　就“界面”而言，塔楼与裙房均强调了檐口与基座的存在和处理，暗示非匀质的三段式构成 ，是一种与自然保持相关的“交叉”手法。另一方面，合金材料、玻璃幕构成新的界面特征。透空的圆弧檐口与楼梯间对檐口的突破，构成对顶部界面的拆解，这些均使界面多义化。这里采用的即是“平行”的手法。

　　（2）社会环境中的“交叉”与“平行” 中心的“交叉与平行”。 交叉， 裙房通过入口明确标志出中心存在；入口处左右呈内收的弧形，以呼应中心的存在。平行，左右通过差异显著的高低处理使中心偏移，从而拆解对称的中心感。

　　边缘的“交叉与平行”。交叉，顶部半圆弧檐口处理及上端内凹的柱廊共同构成竖向边缘； 塔楼通过左侧边方形“凹”槽，暗示横向局部边缘的存在。平行，楼梯、电梯间高过檐口，非周边式檐口形式，檐口透空、非封闭处理，各体块角部匀质的形式，均为弱化边缘存在的构成方法的运用。

　　在基本的层面上表述“人与自然”及“人与人”之间的新的存在关系，是形式构成的基本目标之一。本文以“形态与界面”作为建筑构成的一组基本要素，分别在“交叉”与“平行”两方面解析形式对“人与自然 ”间的依存、一体与拒斥、超越关系的表述方法。同样，我们以“中心、边缘”作为建筑构成的另一组基本要素，分别在 交叉“与 平行”两方面解析“人与人”间的依存、一体与拒斥关系的表述方法。我们认为，在自然与社会两方面，建筑形式的“形态与界面”、“中心与边缘”，于“交叉”与“ 平行”间所不断达成的新的平衡特征，正是形式构成不断变换的目的与目标。因为新的平衡的达成，常常意味着“人与自然”及“人与人”间的新的存在关系、存在方式的呈现，同时亦意味着新的视觉形式张力点的形成。换句话说，形式所产生的视觉张力及动力，来自对以往矛盾双方所构成或所认知的基本平衡关系的突破与超越，而在一个更基本的层面上，则意味着对文化约定的基本存在方式与存在关系的突破与超越。

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