从电影《金光大道》看文革美学(1)(2)
2013-11-17 01:40
导读：四、关于作者浩然 对于浩然的认识我是从《西沙儿女》开始的。 可能那时还是小学，班上的同学带着一打废纸，没头没尾，随撕随扔。上课开小差，就把
四、关于作者浩然
对于浩然的认识我是从《西沙儿女》开始的。
可能那时还是小学，班上的同学带着一打废纸，没头没尾，随撕随扔。上课开小差，就把同学那本撕毁的书拿来看了，看到描写打越南人，捉到越南一俘虏，我民兵在他的手上写字，作为凭据，让他回去好交差，一下子就被这个情节吸引住了。就找这个小说，回家问父亲，问出是《西沙儿女》。但当时这个小说已经被作为毒草了，图书馆是找不到的，于是，就跑旧书摊，居然真找到了。这本书，有两种不同的开本，我找到的是一个小开本，后来还看到大开本，印刷纸张要好于小开本的。
我居然被这个书吸引住了。小说是以一种诗意一样的语言，描写了南海的神奇的风景和猎奇般的地域特点，前半部分是解放前打击日本鬼子、保卫西沙的故事，下半部分是描写打击南越军队的故事。后来，我一直想弄明白，这个小说为什么是毒草，官方的书上解释的大意是说，这里边把一位女性阿宝作为女主角，影射着对江青的拍马屁，小说中在写到对人物产生精神影响的一首诗的时候，用了毛泽东的“天生一个仙人洞”的诗，而这首诗是送给江青的。
除此之外，我看不出这个小说中有什么恶毒的成份。也许至目前为止，它也是唯一一部表现对我国最南端疆域生活的一部小说。它把南海的奇特的自然现象，有机地融入到历史的变迁和人物命运的走向上来，使其对儿童来说，就像《鲁宾逊漂流记》那样，带着一种强大的诱惑的成份。
从后来的阅读体验来看，这个小说也是浩然小说中最洋气的一部。他抛开了过去农村小说中的土气甚至说政治气太浓的特点，而在这个小说里玩了艺术一把，用散文诗体的风格，弱化了现实性的描绘，而采用了一种飘渺的写意式的笔触，展现了一幅轻灵的中国南疆保卫史的暄丽的杨柳青年画。
（科教论文网 lw.nSeAc.com编辑发布）
我不知道这个小说将来在文学史上的地位如何，但它的唯一性是值得重视的。它涉入到一个中国文学从没有涉足过的地域，真实地记录了上世纪七十年代中国南海上发生的那一场不亚于八十年代初期南疆战事那般壮烈的风云，而它对中国领土的界碑式的肯定，使这个小说即使在政治上可能犯有某种错误，但它的如同文天祥、岳飞是否是民族英雄的讨论的答案一样的铁定的事实，都使它在主导方向是应该被中国文学史所记取的。
后来，基本在旧书市场上看到浩然的书，就买。居然凑全了《艳阳天》三卷，《金光大道》前二卷。《金光大道》第一卷缺少好的品相，磨损严重，我勉强用了几本的旧书，才找到了一份全本。后来华龄出版社出版浩然长篇小说文库，重新出版了《金光大道》全部，当时一直惦记着要买一套，但慑于当时上学时的拮据，一直没有买成，后来没多久，突然间发现这一套书不翼而飞，跑了所有的书店都看不到任何一点影子，出差时，也时常到书店里找找这本书，但似乎它们约好了突然失踪似的，再也没有见过。不知道是卖光了呢，还是被雪藏了呢？总感到奇怪，这样的书，不会这么热销吧。
倒是华龄版的浩然的小说文库的其它品种如《迷阵》，经常在半价书市上见到，我只好凑合着买回来了。
五、关于小说《金光大道》
在看电影之前，我看过《金光大道》，说实话，阅读的趣味明显低于《西沙儿女》。
在痛苦的阅读中，我只能称之为这是一部奇书。
一个用稿纸写作的上个世纪的作家，居然有耐力、有激情、有冲动，写出这样一部长篇的农村小说，在中国历史上实在是一种奇迹，正如作者浩然自己所说的那样。这样的小说对于中国文学畸形不发达的国家来说，实在是一种不可多得的奇迹。
（科教论文网 Lw.nsEAc.com编辑整理） 中国的文学从鲁迅的《狂人
日记》开始，才真正地实现了与世界文学内质上的接轨。当然，你可以说，中国有《红楼梦》，但是那个小说里边有没有一点现代人感情？有没有一点对人物心理的深刻揭示？直至多少年后，巴金在小说《家》中的卷首说出“青春是美好的”这一幼稚的判断，还被作为经典佳句被人传诵。在中国文学刚刚迈出瘦弱的步伐的时候，托尔斯泰、巴尔扎克、雨果等一大批外国作家，却已经写就卷轶浩繁的作品，表现了广阔的社会、鲜活的思想与深刻的人性沟壑，这些作品对社会的描摹与刻划，即使在相隔二个世纪的今天，我们依然可以在那些遥远的文字中触摸到一颗活着的灵魂与相通的思想情境。
在中国的文学中，看不到真正的低层的人民，看不到对下里巴人的生活的真实写照，那种下层人民的相互怜悯、相互关爱的真挚情感，由于汉语言的高高在上的特质，还无法被记录在案，使中国文学中充斥着大量的贵族绅士无病呻吟的垃圾。当今天书店里一排排地陈列着的中国百部古典文学名著的时候，你甚至提升不起一起购买的欲望，在那种几乎完全是克隆才子佳人千篇一律模式的所谓小说中，你看到的是一样的没有现代人物感情的男女，看到的是低劣的故事大于思想的刻划的乏味情节，特别是其中的霉变的主题意旨，就像你必须让自己整天泡在三寸金莲的博物馆里而受不了臭气熏天的步步相逼，最终你不得不突围而走。在最近一部的古典小说《孽海花》中，你根本感受不到早已出现的托尔斯泰、雨果小说中的那种美好的人文之气，依旧是一股俗不可耐的旧式的对女人的白描式的皮囊表相。中国人的内心世界就像被囚禁着地心深处，似乎一直等到鲁迅喊出“救救孩子”的那一声惊雷裂帛般的呐喊才会爆发出来。
（科教范文网http://fw.NSEAC.com编辑发布）
把《金光大道》放在遍地狼籍的垃圾文学群落里，我们实在感到这样的文学的石破天惊的意义。仅就公开出版且当年广为流传的前二卷小说中，作者以一种上识天时、下穷人事的气魄，细腻、细致地刻划了乡土农村的各种人等。
浩然小说采取了中国传统的白描叙事笔法，以对话展开故事的进展，杂以谨慎的心理议论，淋漓地绘制出农村一幅幅有血有肉的风俗画片断。
如果说王朔运用了口语化的叙事方式，那么，浩然同样是一个用口语代替文学叙事的作家。这样叙事方式的基础，就是作者对大量农村口语的熟稔掌握。这突出表现在浩然除了对人物对话进行了生动的口语还原外，还在对小说的主体叙事部分，也采取了口语化的表述，这使得浩然的这种政治化小说，最大限度地抛弃了现行政治的说教与鹦鹉学舌的笨拙，这一点显示出浩然与同时期的任何一部此类的政治图解小说相比都来得更加生动，也最缺少政治帮闲的丑恶面孔。
不仅在语言上，而且在人物的心理上，浩然完全把他的乡村奉为中国的中心，所以，他笔下的农村舞台几乎成为尺幅千里、人情练达的最美好的境地。他的乡村浓缩了中国人情最美好的结晶，聚集着最优秀的精英，密布着一个社会据以成立的各种富有特色的人物，在作者展开的一幅幅画卷中，可以对应地读解到任何一个大千社会里杂色人等，这使得浩然的乡村成为一个具有跨越时空价值的中国社会的标准范本。我想，这正是浩然的小说历久弥新、且永远散发出艺术感染力的原因。
浩然的乡村叙事笔法以及乡村视角，奠定了他的小说成为最伟大事件、最优秀人物的聚集所，所以，他小说中的乡村具有一种强大的感召力与号召力，使人物最大限度地摒弃了农村小说中通常具有的对农村悲天悯人的情怀。在浩然的文学视野中，农村是世界的舞台中心，而小说中涉及的城市生活，永远不具备对农村人物的任何吸引力。这一点，如果我们比较柳青的《创业史》就可以鲜明地看出与浩然的迥异来。柳青的叙事语言完全是一种知识分子的书面语，他所描写的农村，始终受到城市生活的挟迫与压力，他书中的人物，一个典型的选择就是如何应对城市生活的诱惑。像《创业史》中的梁生宝的恋人改霞根本不具备浩然笔下农村姑娘的那种安居乐业、以农村为最终选择的坦然与命定，而是始终徘徊在鄙视农村生活而向往城市生活的那种与小说主题相违背的忧伤与痛苦中，这种忧伤与痛苦也鲜明地通过小说，传达给读者，使人感受到作者笔下的农村所无法拥有收敛其农村优秀人才的磁力。
（科教论文网 lw.nseaC.Com编辑发布） 实际上，离开了浩然的文学作品，农村生活在作家的笔下，往往是被抛弃了的对象。这种典型的选择的艰难，以路遥的《人生》最有代表性。在他的小说中，城市生活欺压在农村生活之上，小说中的高加林在农村姑娘与城市姑娘的摇摆不定的痛苦抉择中，始终把农村作为一个丢弃的目标。
共3页: 2
论文出处(作者):
