关于中国当代艺术生存环境的思考

　　关键词：中国当代　评价　展览　　生存

　　论文摘要：当代艺术是在后文明下产生的，我们现代化的城市没有给它留下足够的空间。问题出现在：我们对当代艺术的评价和判断的学术体系；我们对当代艺术的策划展览体系；我们当代艺术市场形成体系。 
　　
　　从中国艺术史的角度来看,中国当代艺术是一个史学上的特指,即不是当今世上的从事的艺术,而是与当代艺术学术主题有关并围绕这个主题被讨论的那些艺术作品,具体说,中国当代艺术即80年代开放以来的中国实验性艺术,它或以“新潮”的概括,或以“先锋”、“前卫”概括,而今又以“当代”概括,这里的当代艺术,当然其范围比较宽泛,包括架上绘画和走出架上的装置等多种样式。
　　 不论怎么说,二十多年来中国当代艺术经过借鉴外来现代艺术样式和与自身文化语境发生关联,并逐步提炼出自己的一种语法,浓缩了中国当今艺术家的艰辛思考。 中国当代艺术尽管还刚刚开始,但其前景是可观的,这不仅是中国当代艺术家在今天已渐渐在世界范围中产生影响,还在于整个西方现代艺术发展到现在,也转向东方寻找新的资源。所以, 中国当代艺术在这种机遇中建立新的艺术,包括艺术的新概念和艺术的判断标准.而如果我们没有建立本土的艺术市场和收藏机制,以后要建一个中国当代艺术博物馆,以展示这一段艺术的变迁与艺术成就的时候,我们可能就要到海外买回这一时期中国当代艺术的重要作品,因为这些重要作品现已很少留存于本土。
　　 中国当代艺术为什么遭此一难，究其原因,本人以下几方面,以示参考：
　　
　　一 、评价体系 （转载自科教范文网http://fw.nseac.com）
　　
　　 作品的评价是对作品艺术成果的论定，作品的评价是关系到作品的学术定位和市场定价的关键问题。同时，艺术作品的评价体系关系到我国艺术发展路线和宏观的艺术方针政策。
　　 要是学术地位评定和市场价位有一个相对稳定的连带关系,需要有三个基本条件:一批公认的一流的批评家; 一本社会公认的一流的艺术杂志; 一批社会公认的一流的馆、画廊、基金会。
　　 由于没有当代批评家对艺术市场的参与，许多好的当代艺术品流失海外。国内买家不是买不起这些作品，而是他们接触的媒体上看不到批评家介绍中国的艺术思潮、艺术流派及艺术家和作品。但外国人却会到中国，通过他们的渠道找到一些生活还贫困的艺术家买他们的作品。北京最近有一个美国收藏家罗伯特为了了解中国当代艺术，自费办了一个网站，每两个月请一个国内有影响的批评家主编一期中国当代艺术介绍，然后根据中国批评家的意见从中挑选收藏品。试想，国内收藏家会这样做吗？其实这个美国人也不是很富有，但他知道真正的艺术获利来自当代学术基础和批评家的参与，这种意识恐怕国内收藏界尚未真正建立。

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