探析钢琴组曲《戈雅之画》的音响处理(2)
2014-08-31 01:40
导读：1．4厚重而坚定音响的触键 在《爱与死》中出现了多次的厚重而坚定的音响，主要体现在悲剧性的主题及再现的主题中。下例是《爱与死》的悲剧性主题的
1．4厚重而坚定音响的触键
在《爱与死》中出现了多次的厚重而坚定的音响，主要体现在悲剧性的主题及再现的主题中。下例是《爱与死》的悲剧性主题的再现。主题出现在低声部，演奏者可将上身、手臂的力量通过手指将琴键推到底，尤其是注有重音的地方，从而来表现沉重有力的音响，如：EI amor y la muerte《爱与死》50-57小节。
2、踏板
踏板是钢琴演奏中的重要环节。正如弗拉季米尔·霍洛维茨(Vladimir Horowitz)所说：“踏板是一切。它是我们的肺，而我们通过踏板呼吸，你可以把两个完全不谐和的和声混合成百万分之一秒，并创造出音色的无穷变化的可能性”
作为“加泰隆(Catalan)”学派的创始人之一，格拉纳多斯非常重视踏板微妙的用法。“加泰隆”学派钢琴演奏的要诀是注意声部的清晰、音色，尤其是对踏板的微妙用法。著名西班牙钢琴家阿莉西亚·德·拉罗查(Alicia de Larrocha)对“加泰隆”学派的评价是：“其独特之处，并非它的踏板不平常，而是格拉纳多斯和他的追随者对踏板声音的潜力和实现这种可能的教学法。所付出特有的关注，是所有学派中第一个对踏板如此强调的学派。”由此可知，格拉纳多斯对踏板非常的关切并做出了伟大的贡献。以下将介绍几种在《戈雅之画》的演奏中特别需要注意的几种踏板法。
2．1连音踏板
在西班牙钢琴音乐中，连贯和清晰两种音响经常会同时出现。钢琴家拉罗查说过：“《戈雅之画》中充满着这个问题——强调一个旋律线的延续要和下面和声材料的松开在同时发生”。也就是说，演奏中既要保持旋律线条的连贯，又要使其他声部的和声材料断开、不连贯。这种音响效果体现了西班牙音乐特有的、果断的节奏性，又表现了旋律的歌唱性。
（科教作文网http://zw.ΝsΕac.cOM编辑） 这种踏板是本曲特有的技巧。整首《戈雅之画》基本上都是建立在运用这个踏板法的基础之上的。在下例中，旋律在高声部，要求歌唱而连贯，而中、低声部要求活泼、轻巧，演奏者可根据标出的符号运用踏板。总的原则是：尽量踩得靠后，不要把三连音和有休止符的音符踩进来，避免不清爽的声音，但又要将高声部歌唱的旋律表现得连贯，如：Losrequiebros《情话》12-15小节。
2．2长踏板
为了渲染音乐的气氛，增强和声效果，演奏者可以考虑根据音乐的需要，将许多音踩入一个踏板中《少女与夜莺》的尾声部分，为了模仿“夜莺”的啼叫声，演奏者可制造出一种空灵而又幽静的背景，使得“啼声”在空中 回荡。此时的踏板就不需要更换得太多，可以适当地制造出一些泛音效果。下例中的第5小节所用的踏板可以踩得靠后一点，这是为了渐弱而换的踏板，如：Quejas 6 La maja y elruise o《少女与夜莺》68－72小节。
2．3持续音踏板
