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试析中国传统美学理念参照下的中国古典舞艺术(2)

2014-11-23 01:10 在一个独特的表现领域中建立了自己的艺术表现形式。中国古典舞蹈则完全不同，其动作完全产生在生活中，都是人生生活经验中的动作，也是人的生活中自然发展而产生的动作—文舞来自礼仪，武舞来自战斗，民间舞来自劳动等等。

    中国古典舞以戏曲舞蹈的风格、韵律、技巧特形成初步的练体.系，加入民族特性。中国古典舞身体基本形态除“直立”以外，概括来说还有“拧”和“倾”;由“拧”和“倾”而生发出射雁、探海、斜探海、揣燕等基本舞姿。就总体而言，中国古典舞基本练所体现的民族特性有四个方面:一是舞者身体的专业能力调柔韧性和腰部的训练，尤其对肩、腰、腿、髓的柔韧性要求很高;二是在中国古典舞的运动节奏.上表现为弹性节奏和点线结合的特点，在动作的内在节奏上抑扬顿挫、对比跌宕、柔相济、吞吐自如;三是在基本训练中贯穿这身法韵律，贯穿着提、沉、冲、靠等动律元素，贯穿着呼吸要求和节奏特点，贯穿着手、眼、身、法、步的要求;四是中国古典舞的技术、技巧也体现了民族特性，比如以拧倾形态舞姿为特色的旋转，比如得天独厚的民族技巧—“翻身”，还比如与武劝技巧相结合的弹跳。

    在关注民族特性的同时，中国古典舞的基本训练还十分强调科学系统性，柔韧能力、身韵能力、技术能力是培养中国古典舞舞者的关键。中国古典舞特殊的能力训练主要有五个方面:一是关节柔韧的幅度，二是舞姿身法的回旋与环旋，三是跳跃中的爆发力，四是旋转中的三种不l7舞姿的重心(平旋类的宣立重心，拧倾类的螺旋重心和俯旋、仰旋类的平衡重心)，五是翻身中的水平线(腰为轴而臂为辐)在上述能力训练中，柔韧(软开度)的训练占有较大的比重并具有极其重矍的的作用—柔韧训练为身法舞姿准备条件，“身韵”则赋予柔韧训练以灵魂和特色。柔韧训练和身韵训练共同构成中国古典舞练的基础。身练又强调五个方面:1.身韵的舞蹈性。所谓舞蹈性是指最大限度地发挥舞蹈艺术的特性，不为戏曲原有动作所拘泥，不为其程式所约束。2.身韵的有效性，是指.其训练的有效，而提炼元素、发展元素和运用元素是解决有效性的办法，做到动作“少而精”;3。身韵的实用性，指身韵中每一个动作的练习都是为了整体而不是孤立的动作，身韵本身不是粼的而是要融化在申国古典舞的一切舞姿和技术技巧中，表现在节奏处理、点线处理、起始连接、动势渲染各个方面;4.身韵的表现性。指动作要有性格化的处理，气质.上要有感染力。5，身韵的时代性。指身韵的训练可以继续派生、演变和发展，有助于体.现当代人的风貌，还可从形、神、劲、律等方面来剖析身韵的意义。 （转载自中国科教评价网http://www.nseac.com）
    而优秀的中国古典舞舞者具备三个特点:一是动作有内涵，有感觉，内涵和内在感觉是起支配作.用的。二是其动作是由身法带动的，而身法是由腰部动律牵动的。三是其运动不是在单一的脉动节奏中进行，而是由多变化的节奏来完成的，它包含着轻重、强弱、长短，顿挫、附点、切分、延伸等节奏处理和力度对比，从外表和内体现形神具备、身心并用的要求。
    新中国建立后，中国古典舞不断发展，舞剧《春江花月夜》和《踏歌》成为了其中的佼佼者。栗承廉编导，陈爱莲主演的舞剐蛋春n}}夜》是中华民族20世纪舞蹈经典作品，它从戏曲中提炼语汇，20世纪50年代即享誉国内外。舞蹈根据同名乐曲创作，乐曲葡春江花月夜》原是作曲家柳尧章根据传统琵琶曲《夕阳萧鼓》改编的，表现了夕限西下时萧鼓.伴奏下渔人摇槽归舟轻歌曼舞的动人景象。舞蹈给这首乐兹以新的诊释，赋予其全新的艺术形象。舞蹈共分三段，表现了一位古代少女在春天的月夜，漫步在江边花丛中，通过“闻花”“听鸣”“照影”“学飞”及“向往”等细节，表现了少女对未来幸福生活的憧憬和向往。《春江花月夜》的舞蹈语采用了中国古典舞中的托掌、按掌、卧鱼、平转、翻身等动作，同时结合传统戏曲的表现手法。舞者身穿蓝色衣裙，双手持白色羽毛折扇，形象优美绝伦。在舞蹈中，扇子·的运用极.为成功，舞者时而将扇贴于背后，时而双扇遮面;扇面时而打开，时而拆合，将少女羞涩、妩媚、含情脉脉的形象表现得淋漓尽致。《春江花月夜》的成功，除了因为编导具有较深的中国古典舞的造诣和编舞技巧外，还与舞蹈家陈爱莲驾驭中国古典舞风韵、动律的修养和细腻申请的表演息息相关，她出色地塑造了一个典型的古典少女形象。

    《踏歌》是孙颖编导的一个新中国古典舞，出北京舞蹈学院民族舞剧系子198年首演，同年获首届中国舞蹈大赛“荷花奖”作品金奖。《踏歌》采用唐代歌舞形式，载歌载舞，歌舞并举，倾注当代民族精神，建构新古典舞的典范。“踏歌”这种自娱性歌舞集歌唱、踏地与舞袖为一体，在唐代极为盛行。妇人们农作之余，在红堤、脚埂、谷场上连臂踏歌，手舞足蹈，尽兴而归。而宫廷组织的踏歌更是讲究排场。唐玄宗开元元年(713年)正月半，数千女子盛装华服，:踏歌三天三夜，盛况空前。中国古典舞《踏歌》中，舞台上嫩绿初绽，和风荡漾，一群绿衣少女在春意盎然的图景中列队款款而来。她们凑跨扭腰，在那间的重心失控之时侧耳低头送袖，舞姿曼妙酣畅。她们时而会心一笑，时而顿足回眸。一边顺的动作，因遵循古典舞“平圆、立圆、8字圆”的运动轨迹而显得韵味十足。舞者似舞非舞、悠然自得之际，给观众带来天人合一、物我两忘的惬意，既而希望从喧嚣纷杂的尘俗中挣脱出来，潜人这一片新绿，在踏歌中得意忘形.，获得片刻刀枪人库、马放南山的闲暇。踏歌直率、浪漫、潇洒、随意，似山里田边的野花。舞剧《踏歌》取芬芳于其间，经提炼创造一而显典雅、纯正、细腻。