浅探具象与意象的深度连接(2)
2015-02-19 01:03
导读：首先，舞蹈的一个重要特征是长于抒情、拙于叙事。它是对人类社会的一种反映，表现人的思想情感的认识，体现人的精神力量，当然，它也是一种特殊的
首先，舞蹈的一个重要特征是长于抒情、拙于叙事。它是对人类社会的一种反映，表现人的思想情感的认识，体现人的精神力量，当然，它也是一种特殊的意思形态，更是一种审美的意识形态。正如《毛诗序》所说：“情动于衷而形于言，言之不足，咏歌之，咏歌之不足，嗟叹之，嗟叹之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”又如白居易所说：“感人心者，莫先乎情。”真正的舞蹈不仅仅停留在表面的肢体动作中，它的精髓在于内心，它是心灵的对话，是情感的交流。可见，舞蹈是情感浓烈到极致、自然外溢的产物，是最直接、最酣畅地表达情感的艺术。不论是飘逸舒展的中国古典舞还是程式化最强的外国芭蕾舞，不论是娱乐性的民间舞还是各具特色的少数民族舞，若要追求舞蹈艺术的较高境界，“情”始终是作品的一条主线。情感是一定思想认识的反映，艺术作品钟情于现实生活并相互渗透，二者统一熔铸在艺术形象之中。抒革命之情、抒友谊之情、抒男女间爱慕之情等，对人的思想洞察越深，作品中人物情感就能表现得越丰富。只有充分挖掘舞蹈动作的情感广度和深度，才能将日常生活的琐碎片段升华为感人的艺术，留下令人回味的舞蹈形象。相较于传统舞蹈表演样式，电视舞蹈在情感表现上具有更为丰富的手段，可以利用镜头的组合和语言的解说来自由地、立体地处理舞蹈动作，从而能够表达更复杂、更深刻同时也更生动的情感。
其次，舞蹈也是一门讲究意境的艺术，尤其在舞台艺术日渐绚丽的当今，意境的创造更成为创新和立异的用力所在。舞蹈艺术依靠人体动作为主要表现手段，舞蹈者在运动中不断出现的动作和姿态造型，构成舞蹈构图和舞蹈形象。这种运动的形体在舞台空间中的运动线，具有很强的形式感。无论是表达延续和纵深感的斜线，表达流畅和匀称的曲线，都可以给予作品以情感含义。舞者将动作节奏和造型姿态赋予一定的思想内涵并与服饰、
音乐、灯光布景等因素融合在一起，在动静明暗、激情冷峻、冲突平衡等持续变化的运动性构图中，使舞蹈形象具有鲜活的生命灵气，体现出丰富的艺术意象，创造出深远的舞蹈意境。意境是情感的载体。电视舞蹈作品除了准确、贴切地传达情感，还需要整塑情感，给予情感一个完整、丰富、细腻、美好的传播载体。根据
传播学理论，艺术传播可分为直接传播和间接传播两种，直接传播是指不通过人工制造的媒介而进行的传播方式；间接传播是利用传播媒介进行传播的方式。在电视机前观看舞蹈节目属于舞蹈的间接传播，剧场演出则属于直接传播。笔者以为，这就是一个“人眼”与“机眼”（摄影机）的区别：剧场演出是“人眼”的直接接受，所以能身临其境、感同身受。而电视舞蹈是“机眼”的艺术加工在先。机器是没有情感的物体，它不能将演员的情感直接传递给观众。这时，就需要构架一座桥梁，连通观众与演员。摄像师就担当起这份重任，他们得先自己理解舞蹈作品，品出其中的情感，然后利用手中摄像机采集那些能够表现这些情感的镜头，再进行复杂的技术处理，最终把一个完整而细腻的意境呈现在观众面前。只有当舞蹈表演成为一种平崛起伏的韵律、一个跳跃活泼的意向、一种耐人寻味的意境，舞蹈的真正魅力才能充分释放出来，这样的作品才经得起品味咀嚼。而电视舞蹈艺术相较于过去
