人格与画格(1)(3)
2015-03-29 02:05
导读：2，体现博爱，渴望温情 优秀的艺术作品是真情的流露，是心声的表达。充满博爱精神的梵·高经常在作品中表现爱的主题，爱生活、爱人类的他将自己与
2，体现博爱，渴望温情
优秀的艺术作品是真情的流露，是心声的表达。充满博爱精神的梵·高经常在作品中表现爱的主题，爱生活、爱人类的他将自己与社会、与自然紧密联系在一起。除描绘景物，还特别关注饥谨、贫困、堕落等社会问题，这些选题表明处境艰难，生活窘迫的梵·高对人类、对生活博大而深沉的爱。著名的《向日葵》系列即充分体现其博爱精神，在他看来太阳是上帝的化身、是爱的象征，因而通过向日葵能表达出对太阳的崇拜，对光与热的追求，对生命的挚爱。他1888—1889年画的几幅《向日葵》，色彩绚丽夺目，极富运动感：或尚含苞，或正开花，或已结饼，或上扬，或下垂；花瓣、花蒂均呈怒放姿态；向日葵运动方向各异，又互相联系，形成既矛盾又统一的画面。富有张力的色与形的组合，使得画面生机勃勃，同时也清晰地表现出梵·高对生活、对艺术诚挚的爱和执着的追求。向日葵作为他最喜爱的题材之一，充分体现了梵·高的博爱理念。
梵·高终生都在渴求真诚的爱情、家庭的温情，并体现于绘画题材的选择。他对人生的祈求其实卑微且平凡：绘画方面，只求有朝一日卖出的画价能抵得过作画的颜料；生活方面，仅祈盼能有温馨的家，能有妻儿相伴，能过上普通人的家庭生活。梵·高对家的眷恋常不由自主地流露于作品，如《吃土豆的人》中，画中贫苦的一家人围在昏黄的灯光下就餐，青年男子目光渴望着对面年长女性的关注，他所坐椅子的靠背上依稀有“文森特”的签名。男子很可能就代表他自己，画中流露出他对温暖家庭氛围的深情渴盼。尽管屡遭挫败，梵·高对亲情、爱情、友情，甚至人世间最普通的同情、关爱之憧憬时常反映于作品，如《蒙马特岗星月夜》、《欧韦的阶梯》中，人物皆成双成对，甚至海滨小舟皆两两相依。《阿尔的卧室》，作品中座椅、挂图、水瓶、枕头，甚至壁画的摆设都是成双并列，表现出梵·高对寻求知心伴侣极其强烈的渴盼。
（科教论文网 lw.nSeAc.com编辑发布） 梵·高作品里还有很多寂寞的、无家可归的孤独者形象。如《有柳树的风景》表现了一个兀立旷野中央的孤独者形象；《补网》中，每个洗衣妇都是孤单、寂寞的；《工厂》中，可以看到一个孤独的人站立在一块荒地的中央，大雪覆盖了田野和远处阴郁的工厂；《柳树、牧羊人和农妇》中，左边孤寂的农妇和右边孤独的牧羊人被树隔离开来，这些画面正是他自己孤独、寂寞状态的真实写照，反映出他对爱和温情的极其强烈的渴望。
3，宗教情结明显
梵·高出生并成长于宗教世家，自己亦做过福音传教士，有浓厚的宗教情结。家庭浓重的宗教氛围深深浸润、熏陶着梵·高，因而其艺术创作必然会受到宗教情结的影响，他的相当一部分作品体现出明显的宗教情结。不仅有直接描绘圣经及其内容的题材，如《圣经》、祷告者、圣母、基督、天使，还有许多作品通过隐义间接反映其宗教情结，如他笔下的教堂、星空、丝柏、风车等均有神秘的宗教色彩，绘画亦成为他精神上的避难所。 共2页: 1 [2] 下一页 论文出处(作者):陈华
艺术与混合现实
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