德彪西钢琴音乐的艺术风格(1)(2)
2015-05-17 01:06
导读：德彪西在音乐语言上采用许多新的手段，必然引起声音概念与演奏技术上的变化。首先是声音色彩的变化。印象主义作品的色彩感通过音色的变化来实现。
德彪西在音乐语言上采用许多新的手段，必然引起声音概念与演奏技术上的变化。首先是声音色彩的变化。印象主义作品的色彩感通过音色的变化来实现。追求纯净、透明、柔和、朦胧。尽可能把声音延长而造成更丰富的共鸣是演奏印象派作品的基本声音性质。对于色彩的要求很大程度上来自感觉。在德彪西的钢琴作品中，一般都有二到四个不同层次。要细心体察每一层次的不同形象、作用和地位，从而决定不同的音响和色彩。色彩是印象主义音乐首要的因素，而色彩又必须通过音色的变化而获得。因此细心地倾听并控制每一个声音应当成为演奏印象主义作品最优先考虑的问题。德彪西音乐的光与色是混在一起的，它的变化又是一瞬间上下交替的一种综合色调。比如底下是黄色的沙，中间是蓝色的水，上面是向下滴落的白色水珠，当我们感觉到这个综合颜色的时候，心灵要有很敏感的体验。此时，你的手、手臂及踏板都起到了调色板的作用。根据德彪西音乐的意境与中国水墨山水画的意境有异曲同工之妙，倘若把其他一些不同风格的音乐家的作品与不同风格的绘画相联系的话，那么法国作曲家福雷的即兴曲就像是水彩画；莫扎特、海顿的作品就像水粉画（水粉画比水彩画浓烈）；李斯特、拉赫玛尼诺夫的作品则像更浓烈一些的油画。每个人的作品都像是一幅画，由于所用的画料不同，直接导致了作品的性质与风格截然不同。只有先确定作品的性质与风格，再注意内部的无穷变化，也就是说在我们了解作品风格的总色调后，再看细节，就会比较容易掌握作品。 共2页: 1 [2] 下一页 论文出处(作者):韩业江
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