音乐世界里不可缺少的绿叶(1)(2)
2015-05-23 01:02
导读：（二）钢琴伴奏还用于深化和延展歌曲中文字没有表达出的诗意 深化和延展诗意在舒曼的作品中表现得淋漓尽致。他使声乐与钢琴完全融合而不可分割，
（二）钢琴伴奏还用于深化和延展歌曲中文字没有表达出的诗意
深化和延展诗意在舒曼的作品中表现得淋漓尽致。他使声乐与钢琴完全融合而不可分割，运用丰富的钢琴伴奏织体，提示出歌词的心理内容。如作品《诗人之恋》其中第八曲《那小巧的花儿们如果知道》，歌曲的色调一直比较明朗，只是到最后才出现心理上的冲突。钢琴部分运用摇荡的震音式手法，描绘出主人公寄悲情于大自然的压抑心理；而在后奏中则以狂热的音响奔腾，节奏的尖锐紧张，
戏剧性地表现了歌词中余意未尽的隐痛。
（三）我国的艺术歌曲作曲家也注重钢琴伴奏的重要性，充分发挥了钢琴伴奏的表现力
已故作曲家施光南的《吐鲁番的葡萄熟了》，钢琴伴奏就以新疆维吾尔族的音乐素材，描绘出天山脚下山水景色、风土人情的画面，然后以新疆歌舞中手鼓的典型节奏引出姑娘阿娜尔汗的歌声。
我国作曲家郑秋枫的艺术歌曲杰作《我爱你，中国》:
二、钢琴伴奏是配合演唱完成声乐作品的关键，与演唱者共同创造完美的艺术境界
在声乐演唱中，演唱者和伴奏者是两个最基本的、缺一不可的组成部分。钢琴伴奏与演唱者是合作伙伴关系。要完成一首声乐作品，达到作品中的艺术意境，对伴奏者的要求比演唱者更加严格。我国著名伴奏家﹑钢琴教育家李斐岚老师在她的《钢琴伴奏艺术纵横》中点明伴奏的任务：听——用听觉牢牢“抓”住自己的合作者；托——描绘意境，烘托背景；带——引发合作者的情绪；推——促进及推动音乐向前发展；掩——为合作者扬长避短、弥补不足；调——对节拍过赶过拖加以调整。③“听﹑拖﹑带﹑推﹑掩﹑调”这六个任务表明：要创造声乐作品的完美境界，伴奏者起着关键作用。
（转载自http://www.ＮＳＥＡＣ.com中国科教评价网） （一）扎实的技能功底是钢琴伴奏的前提
钢琴演奏本身是一项复杂的艺术思维和实践活动,它是脑力和体力、技能和技巧、逻辑思维和形象思维相结合的综合性艺术。④钢琴伴奏本身就是一次钢琴演奏。在一场音乐会中,独奏者需要表现的可能有:模仿吉他的声音(如格瑞拉多斯的《安达鲁萨》)；演奏惋伤的歌曲(如门德尔松的《无词歌》)；表现畅游在波光粼粼水中的金鱼(如德彪西的《Prissons d or》)。而作为伴奏者在舒伯特的歌曲中，可能需要有这样的表现技能:表现类似吉他拨弦的声音(如《小夜曲》)；描绘类似纺轮的旋转(如《纺车旁的格丽卿》)；表现鳟鱼在溪水中畅游的欢快(如《鳟鱼》)。这个对比表明，“音乐本身就是音乐，伴奏和独奏都是对音乐的表现，在这一点上两者并无大的差异”。⑤
另外，钢琴伴奏具有自身的特殊性：伴奏声部不是独立的，它不仅从和声上、节奏上配合表演者，还特别揭示了作品的内容；伴奏者并非只是一人在演奏，他有合作伙伴——歌唱者，二者必须相辅相成，共同完成一部作品。可见，伴奏者除了必须具备独奏的技能和水平外，伴奏的特殊性还要求伴奏者具备完美的艺术效果和良好的合作性。这样，伴奏的要求往往超出了钢琴演奏的要求。
弹好一首伴奏曲比弹好一首独奏曲要难得多。因为不但要像弹独奏曲那样把曲谱弹好，更重要的是如何与演唱者配合好，这与独奏相比，多了严谨与合作。 因此，有了扎实的演奏功底，才能把更多的精力放到处理艺术效果和与歌者的配合上。
（二）发挥灵活多变的技巧功能是表现音乐的重点
在声乐伴奏中，技巧帮助演唱者表达作品风格，烘托歌曲气氛。它主要通过音色处理﹑触键﹑踏板表现出来。
1.触键：伴奏者掌握和正确运用不同的触键方法，以至钢琴音色多样化，才能将丰富的歌曲内容表现出来。在声乐伴奏中，最常用的有两种触键：轻巧﹑灵敏的触键；圆滑﹑连贯的触键。
（科教作文网http://zw.nseAc.com） 如莫扎特的《紫罗兰》，为表现作品明朗乐观的情绪，选用干净利落﹑灵活轻快的触键。
