论艺术学的重要关键词：传统性与现代性(2)
2015-12-05 01:20
导读：二，艺术学上反传统的现代性话语 从某种意义上说，现代性的启蒙思想在80年代形成高潮，又是改革开放以来，思想/文化/艺术演进的逻辑结果。正如对文
二，艺术学上反传统的现代性话语
从某种意义上说，现代性的启蒙思想在80年代形成高潮，又是改革开放以来，思想/文化/艺术演进的逻辑结果。正如对文革冤假错案进行平反颠覆了文革的信仰权威，对文革以前的冤假错案的平反相当地削弱了自延安到共和国前期的信仰权威，从伤痕文艺到反思文艺对文革的揭露和对文革前极左路线的反思是与平反冤假错案相配合的，也是中国艺术走出文革而形成新的艺术的契机。用现代性理论模式去看，以前的错误都可以看作是与现代不同的传统在起作用，于是传统与现代的对立冲突的观念在新的思想启蒙和新的艺术发展中进一步高涨起来。在这高涨的思想新潮和艺术新潮之中，几千年来的传统是阻碍现代化的，现代性革命以来，造成文革的极左也是阻碍现代化的，从它们在艺术上的表现来说，或者作为它们不可分割的组成部分的艺术来说，第一，几千年的传统艺术是阻碍现代化的，这里可以看到五四的启蒙运动中对整个中国传统艺术的全盘否定；第二，从延安到文革的现实主义艺术也是阻碍现代化的，也是前现代意识形态的一个组成部分。可以说，希望中国快速崛起，快速现代化的激进思想，极大地突出了传统与现代的对立。对于启蒙思想和激进主义来说，现代化需要一切方面的现代化：人的现代化，观念的现代化，经济的现代化，政治的现代化，艺术的现代化……对于启蒙思想和激进主义来说，在艺术上，艺术现代化的标准就是西方现代艺术。而阻碍艺术现代化的艺术就是来自古代的传统艺术和来自共和国前期的现实主义艺术。这时历史上一个非常有意思的现象出现了，一方面中国的改革开放和现代化的前进，确实需要引进西方现代艺术体系，另方面在80年代具体的引进形式又是以对传统艺术和共和国前期艺术的否定的方式进行的。在这一启蒙思想的高歌推进中，作为呼唤现代艺术（或曰艺术现代性），否定传统艺术的代表，在
音乐上是蒋一民《关于我国音乐文化落后原因的探讨》和赵健
