论中国画在传承中发展和创新(1)(2)
2016-11-19 01:19
导读：元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展。元代文人画以山水画为大宗，托复古以寻求新路，师古而不泥于古。元四大家，集古人之长，融进己意
元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展。元代文人画以山水画为大宗，托复古以寻求新路，师古而不泥于古。元四大家，集古人之长，融进己意，自成一家。元文人画墨竹和墨梅，寄托文人高洁、孤傲的思想情操，以意写之，多有简逸秀淡之致。明末画家徐渭主张以书法入画，强调个性。清初画家朱耷将写意花鸟发展到一个高水平，完全出自他内心世界白眼向人的鱼鸟形象，是他抒发感情的有力的艺术语言。文人画成为中国画的主流，但其末期则走向因袭模仿，距离时代和生活愈来愈远。
二、中国画在近现代仍在继承中发展和创新
随着近现代社会的变革，对中国画适应社会审美的需要提出了更高的要求，一是从西学出发，以西画作为参考对照得出的认识；二是从社会生活需要出发，从现实主义创作方法提出的要求。中国画自19世纪末以后，在近百年引入西方
美术的表现形式与艺术观念以及继承民族绘画传统的文化环境中，出现了流派纷呈、名家辈出、不断改革创新的局面。
20世纪二三十年代，中国画面对传承与发展，康有为提出“以复古为革”“合中西而为画学新纪元”的主张；徐悲鸿主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”，徐悲鸿将西方绘画的写实手法融入传统的笔墨之中，丰富了中国画的表现性；刘海粟则提出要“发展东方固有的美术，研究西方艺术的精英”；林风眠则主张“调和中西艺术，创造时代艺术”，他调和中西，并汲取民间美术的质朴与刚健，形成了自己意境深邃，形式新颖的独特风格。高剑父、高奇峰等岭南画派画家，提倡折中中外，融合古今，将日本画法与传统的撞水、撞粉法和没骨法相糅合，创造出了一种雄劲奔放、具有时代感的新风格。陈之佛将中外装饰艺术中的色彩融入工笔花鸟画的创作，张大千借鉴西方抽象表现主义的某些手法，创出泼彩画法。
（科教作文网http://zw.ΝsΕAc.Com编辑整理） 40年代末和50年代，人们围绕着素描是否可作为中国画造型的基础，以及如何看待笔墨技巧、看待中国画创新的主题进行中国画的发展的探讨。这一时期的画家蒋兆和、李可染、傅抱石、张仃、方增先、黄胄等人大胆创新，展现了这个时期中国画艺术的巅峰。著名的长安画派，石鲁、赵望云等人，提出了“一手伸向传统，一手伸向生活”的主张，用传统的中国画技法来表现现实生活，取得了很高的艺术成就。80年代中期，又围绕着改革、开放和现代急剧变化的社会环境，如何革新中国画以适应时代的审美需要的问题，在理论和实践上展开了深入的探讨。黄土画派开创者，著名画家刘文西先后200多次下到陕北农村，用传统的中国画笔墨和技法，表现农民的劳动和生活，展现了艺术当随时代，艺术表现生活的创新之路。著名画家吴冠中用中国画的工具材料和西方现代艺术的形式、观念等表现出中国画传统的诗情与境界等。
三、中国画面临的问题和解决的方法
从历史的角度我们可以看到，实际上在每个朝代和每个时期，中国画都在发展和创新，都在适应这个时代的需要。不可否认，时代对中国画的影响是巨大的，而当下的中国画发展方向是不以人的意志为转移，正随着时代的步伐，挣脱以往较为统一的发展方向，呈现丰富多彩的面貌、向着多元空间发展，这是一个不争的事实，也是中国画从传统向现代转型过程中所产生的必然现象。从长远来看，这种现象将会极大地丰富中国画的发展和创作内涵，使中国画艺术最终能成为东方文化的艺术代表，而与西方艺术共同辉煌于世界艺术之林。但就目前来说，这种现象也使得中国画以往的评判标准失去了作用，多元化的发展空前反而使我们变得迷茫起来，我们不知道应该怎样去发展。在这种状态下，我们的艺术家们应该站在更高的视点上，在这纷乱的艺术世界中守住自己的主张，否则就会在这五花八门、形形色色的潮流冲击下失去思辨的能力。 共2页: 1 [2] 下一页 论文出处(作者):刘西省
