《塞维利亚理发师》的创作述评(2)
2013-10-13 01:04
导读：它的音乐充满活力，诙谐与激情并存而且极富舞台效果，剧中的人物都有精彩的音乐段落，这些令人赞叹的自然美妙的旋律与人物的个性紧紧相扣。费加罗
它的音乐充满活力，诙谐与激情并存而且极富舞台效果，剧中的人物都有精彩的音乐段落，这些令人赞叹的自然美妙的旋律与人物的个性紧紧相扣。费加罗的谣唱曲以乐队轻捷的前奏将理发师旋风般地引入，音乐随着剧词以急速节奏自由流畅地向前展开，其中贯穿着塔兰泰拉欢快舞曲的因素，使戏剧第一幕就以喜歌剧典型的诙谐风格展示出费加罗的形象；罗西娜华丽的谣唱曲《一个美妙的声音》（Una voce pocofa）,及她在多首重唱中的声部，将罗西尼擅长的美丽花腔技巧尽情发挥，这也是意大利歌剧的独特魅力，它把女主人公足智多谋的个性刻画得维妙维肖。这一段作品逐一展现了典雅的旋律，欢乐的节奏，高超的重唱写法，创新的管弦法。早期歌剧的程式被如此巧妙而讽刺地应用于特定的歌剧场面，使人感到它永远常青。阿玛维瓦伯爵在幕启后的小谣唱曲和坎佐纳中，表现出那种装饰性的多情缠绵的抒情风格；剧中巴西利奥（Basilio）所唱的“诽谤者的造谣中伤”(La Calunia)是“罗西尼渐强”(Rossini crescendo)的最佳范例。用于“渐强”的乐队部分首先在弦乐部分出现，它用琴弓靠近琴马并用极弱的方法演奏，用来作为巴西利奥咏叙的背景。然后乐队力度逐渐加强，向上升高，弓法转为正常，引导出顿音吐字段落，所有这些都发出又长又大的一个渐强，用来表现谣言从一个人的嘴里传到另一个人的嘴里，无限传播后所产生的越来越强烈的可怕威力。另一方面，巴尔托罗（Bartolo）所唱的“对于像我这样的一个医生来说”(A un dottor della mia sorte)，是所有急口令歌中速度最快的一首。巴尔托洛的愚蠢滑稽自鸣得意，以喜歌剧典型的喜剧男低音方式将其刻画得十分生动。它的结束部分非常有趣，他和罗西尼声乐作品的常用程序相反，用的是严格奏鸣曲形式，对那假冒斯文的监护人作了一个绝妙的讽刺。在三重唱里出现了有趣的形式和内容上的不协调，那里伯爵和罗西娜以“加花助唱”的形式，包括一个严格的卡巴莱塔“悄悄，悄悄，轻轻，轻轻，”(“Zitti,ziti,piano,piano”)的一再反复，说要逃走；而当时费加罗却发现他们要用来逃走的梯子不见了。他一再反复提醒他们，但这些也只是为了要发展出三重唱卡巴莱塔的高潮。全剧几乎每一曲都是这样丰富多彩精彩辈出。
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罗西尼的优秀创作使传统的意大利正歌剧和喜歌剧重获新生。他吸取了德国和法国喜剧中夸张幽默的手法，结合意大利歌剧注重旋律和歌唱技巧的特点，使明快华美而独特的音乐喜剧风格，在该歌剧的许多著名唱段中得到充分体现。他在喜歌剧中掺入了正歌剧的因素，又在正歌剧中加进喜歌剧的生活气息。他的这些改革在当时令人耳目一新，对后世的歌剧创作产生了深远影响。
注释
①喜歌剧又称“谐歌剧”，盛行于十八世纪。具有喜剧因素，音乐轻快，。主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。
②意大利歌剧三杰在音乐史上是有特定含义的，即指威尔第之前的那个时期，即浪漫主义前期的意大利最有名望的三位歌剧作曲家：罗西尼. （Rossini）、多尼采蒂（Donizetti）、贝利尼（Bellini）。不是说是整个意大利史上最有名的三位歌剧作曲家：罗西尼，威尔地，普契尼。
参考文献
《西方音乐通史》﹙修订本﹚于润洋 主编上海音乐出版社
《唱片中的罗西尼》陈立新主编 上海世界图书出版公司
