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对剧场声学环境的评价

2014-07-11 01:05 毕业

[内容提要]：平常我们所说的“对剧场声学环境的评价”主要分为主观评价和客观评价两部分。在此篇报告中，我们将介绍影响主观评价的因素以及客观评价的标准，并结合我们小组对保利剧院的调研，为大家介绍讲述都有哪些因素以及这些因素如何影响和造就1个良好的剧场声学环境。

[关键词]：剧场声学 主观评价 客观评价 混响 亲切感

是什么造就了1个良好的剧 场声学环境？我们认为，对于这个问题，需要从两个方面来进行评价：主观方面和客观方面。1个好的剧场，不但在客观上要达到1定的硬性指标，还要让观众们在主观听觉上认可。客观存在的剧场声学环境会对主观评价造成1定的影响，但却不能影响全部。

                         主观评价

影响主观评价的方面有很多，例如个人生理条件所决定的听觉敏感程度、是否从事与音乐相关职业或受过相关专业训练，个人不同的喜好等等。

主观评价所包含的方面主要有：剧场里语言的可懂度、声音的清晰度、亲切感……等等。在我们本次的调研中也有关于对剧场声学环境进行主观评价的内容——在教室中播放以下剧目：

第1段：《塞维亚的理发师》，1988.6录制于波隆纳剧院

第2段：《魔笛》，录制于大都会歌剧院（the metropolitan opera）

第3段：《deep purple 摇滚交响之夜》，1999,9,26录制于 the royal Albert hall London

第4段：《胡桃匣子》2002年现代版

第5段：1段民乐录制于保利剧院

这些剧目均在不同的剧院里录制而成，我们将每1段分别播放，每段播放时间在30秒以上，使人耳能够对音响产生适应，从而做出评价。

                       客观评价

对剧场声学环境的客观评价也包含许多方面：

1.      1些标准：国家标准《GYJ125厅堂扩声系统声学特性指标》，是作为1个电声扩声系统完成后应达到的最低标准。

该标准对剧场中的最大声压级、传输频率特性、传声增益、声场不均匀度等都作出了规定，我们所调研的保利剧院各项条件都到达了国家规定的1级标准。

2.      混响可调时间和改变条件：

公式：赛宾公式T=0.164V/aS

T为混响时间；V为厅堂体积；S为厅堂内部面积；a为该面积的平均吸声系数。

影响因素：厅堂内表面面积、吸声系数和厅堂体积

举例：国外剧场（3000多人可容纳）3层，如果演话剧，剧场上方天花板顶端下降，改变体积。顶部材料不变，只改变体积，体积变小，所以混响时间变短，反之亦然。混响时间变长有几个条件，表面吸声系数小，混响时间长，体积变大，混响时间变长。

3. 声场均匀度：国家有1个声学上的指标叫声场不均匀度，是关于平量1个剧院电声或建筑声学好坏的1个基本的参数。国家标准声场不均匀度要低于8DB(+ - 4),例如：在1个厅堂里，在1个地方听是1个响度，换到另1个地方听的时候，声音的位置就掉下来了。这就说明这个厅堂的声场均匀度差。好的听场应该是各个位置听到的声音都是1样的。

通过什么方式来控制声场不均匀度？有两种方法：1个是建筑上的设计，另1个为控制声音的扩散。例如：有1些剧院在墙壁上做了好多有棱的表面。都是为了声音的扩散，不要让它有规律，让声音充分的扩散开，分布比较均匀。

4.      响度

5. 亲切感：前期反射声，50毫秒以内的反射声，接近于直达声；从距离来讲是17米。两个音源同样到达人耳处如果它们的距离差超过17米的话，人听到的就是两个声音。听众对直达声的要求更多，因为直达声能给人亲切感。矛盾的是，听觉上的亲切感和视觉上的亲切感往往难以统1，例如1层7、8排座位的中间是视觉上亲切感最好的地方，但这些地方往往听觉上不好。

6. 立体声、环绕声：现在很多剧院做立体声，但比较难。从听觉上来讲是1个等边3角形。两个角放音响，中间位置从听觉上讲是最好的。但剧场做立体声，观众范围太小，可能也就1小部分观众能够听到立体声。另外有1些剧场做环绕声，实际上环绕声这个概念应当是给度比用的，就是现在的度比电影。但现在的演出有时也用环绕声，例如做1些场外声音，鸟叫声、火车声、欢呼声等。为的是出点效果，但剧场做环绕声的意义并不重大。

7. 扬声器的布置方法：舞台扬声器的布置方法1般是这样的，左右两个扬声器（在舞台口的左右）（两个作用，1个是扩音，1个是拉升降），前补、后补、左右扬声器、中央扬声器（舞台口的上方）、在台唇上有1排拉升降用的补声器，2层眺台下面也有补声器，主要是补给1层后面的观众，这个音箱要加延时，而且声音不能开的特别大，否则观众会听到两个声音，或是觉得声音没从舞台上来而是从头顶上来。这个补声器的设置主要依据1层观众席的深度和2层眺台口开的大小两个因素。

8.音响系统的调试：保利的音响系统参数在最初的1次调试完成后就封起来不再调动了，比如均衡器、延迟器等，从90年调试完成后就1直封到99年。有些人有概念上的错误，每次演出都要重新调试这些系统参数，其实想要调1次这个参数，至少要在特别安静的环境下调1个礼拜，要1个点1个点的测试，调出参数了后还要找许多不同的人来做主管听觉的测试，再次修正……才能完成。平常剧场里根据演出剧目的不同和演员的声音缺陷不同，可调的有音量和参数均衡器。1般高档的舞台，参数均衡器分为4段：高频、中高频、中低频和低频

                           具体介绍1下保利剧院

1.保利的建设、设计和改造：保利剧院的建设是在1984年立项，开始施工，由于当时国家有1项政策：控制楼堂馆所，所以停了3年的工，1991年正式落成，开始承接对外演出

保利剧院的整体设计是由英国作的（包括建声设计），施工的总包方是英国1家主要做机械的公司，灯光和音响两个专业由该英国公司分包给了别家公司。音响分包给了1家香港公司，灯光分包给了英国的兰克.斯全得。

保利剧院最初的声学建筑设计是按照“综合型剧场”来设计的，它的声音设计和建筑声学设计都是非常讲究的。

英国的设计公司最初对保利的设计定位是非常现代的，最早对保利剧院的设计是没有天花板的，只有1个结构顶棚。天花板由黄色的30公分直径的1根根铝管来代替，而且这些铝管不是直线形的，而是1根根波浪形的有造型的。从这些管子上方到结构顶之间的空间里挂着1圈帷幕，帷幕的材料为双层纯毛法兰绒，中间加了两公分厚的超吸玻璃棉（固氨、带胶的），帷幕有电动轨道，可以拉动。通过打开或关上帷幕来改变墙面的吸声系数以控制混响时间。另外在观众席的顶部还有两道对开的帷幕，材料为双层纯毛法兰绒，中间加两公分厚的帆布。理论上设计的混响可调范围为0.5秒，但最后由于施工问题，管子上方的帷幕的电动轨道不能动了，所以最后剧场里的混响时间略短了些，只有1.4秒，做1般的歌舞、综艺节目、话剧都没有问题，但是做纯音乐会效果就不够好。

2002年，保利改建，将定位改变了，虽然还是综合性剧院，但主要定位是高雅艺术的音乐会。（02、04、05这3年中，保利剧院演出的音乐剧达到500多场，中国爱乐及国际音乐节的演出基本上由保利全包）为了适应这个定位，保利也将建筑声场做了改造，现在的混响时间可调范围达到1.4——1.9秒，设计者为北京建筑设计院的项专其。给保利加上了天花板，另外，通过翻板来调节混响时间。翻板1共16组，每块大约20公分宽，1面是光滑的，与墙面装修用的材料相同。把它翻180度（即板的另外1面）是布的，板子两面中间的腔体很厚，放了吸声材料。该翻板360度每个角度都可调，由电脑控制。当翻板光面朝外时，声音到了板子上就又被撞了回来，没被吸收，混响较大；当把翻板转108度即布面朝外时，声音到了板子上大部分能被吸收，混响较小；当翻板转到90度，即布面朝舞台时，声音被吸收的最多，此时混响最小。该设计的理论混响可变范围是0.5秒，但由于剧场里翻板的面积很小，所以在实际运用中发现，混响可调范围大约只有0.2秒。

介绍1些其他剧院的混响时间和调节方法

中山音乐厅的混响时间长1些，大概有两秒。

北京音乐厅以前的混响时间只有1点4秒，听起来很干。现在好像改成了1点9秒，由广播电影电视部声学研究所设计的。

如果混响时间太长，声音的层次感会很差，语言的清晰度也差。1978年的工人体育馆的混响时间是5秒，后来做了改动，将顶部的网子中间夹了超细玻璃棉，中心混响时间变为了1点8。

                    留给大家1道思考题

为什么剧院里的坐椅都要加上海绵软垫？（提示：和混响时间有关）

 

答案：因为海绵制成的软垫可以吸音，所以它具有“降低空座和满座时混响时间的差异”

另附：保利剧场的简介

保利剧场简介：

观众厅：保利剧院观众厅共设有1500个座位，其中包括乐池的可活动座椅96个。观众厅共分为2层：1层共有840个座位，其中包括2个VIP包厢，每个包厢可容纳10人；2层共有564个座位，其中包括容纳6人、10人和32人不同规格的露台包厢8个，包厢共容纳108人。

舞台机械：保利剧院台口宽14.5米－18米、高6.5米－9.5米，可调，总进深40.5米，可满足各种大型演出的需要。保利剧院舞台部分共分为主舞台，左右侧舞台和后舞台3个部分。主舞台有6块立体式可升降双层电动升降台，它可以从+3.31-3.3米同步或自由升降。后舞台为行走式转台，其模数与6块升降台大小1致，转台直径为15.8米。

保利剧院音响系统简介

保利剧院音响系统主要包括：主扩音系统，返送系统，舞台通讯联络系统，视频监视系统，可变建声系统。 本文来自中国科教评价网
1．主扩音系统：采用国际上先进的扩声设备。

备主要包括：
　　调音台，Soundcraft K5系列。40路单声道输入模块，4路立体声输入模块，8路次编组，12条辅助母线，10路VCA编组，内设16×10矩阵输出，8个哑音编组。
　　系统控制器采用BSS Z- SW9088LL NETWORKEDSIGNAL PROCESSOR SANALOGUE I／O 共4台。
　　音源设备：卡式录音机：TASCAM 122MKⅡ 1台TASCAM 122MKⅢ 1台 MARANTZ PMD502 1台CD机：PHILIPS CD880 1台 TASCAM CD450 1台
　　MD光盘录音机：TASCAM 301 MKⅡ 2台
　　DAT数字录音机：SONY 60ES 1台 TASCAM DA——401台
　　主音箱选用美国JBL VS系列音箱，共33支，功率放大器选用CROWN产品，共23台总功率约20000W。
2．返送系统：固定部分选用 EV HP DX系列音箱，移动部分选用 JBL SR系列音箱，功率放大器采用 BGW产品共10台，返送音箱共13支，总功率约6000W
3．舞台通讯联络系统：主要由舞台监督台控制，具有对讲、呼叫功能，可及时与各控制室联络，通知后台演员候场。
4．视频监控系统：在整个剧院共设7个监控点，可从不同角度监控舞台内外的情况，提供给各控制室、舞台监督及后台化装间舞台上演出的情况。
5．可变建声系统：整个观众厅装有16块可变建声装置，调节观众厅的混响时间，适应不同的演出要求。

 

保利剧院音响系统介绍

保利剧院电声系统由主扬声器和辅助扬声器组成。主扬声器分为左、中、右3路，分别置于舞台口上方和舞台口左右两侧，3组分别覆盖整个观众席。

主扬声器采用 JBL VS系列产品，包括 JBL2210－6 8只， 2210－9 5只， JBL3258＋JBL2447号筒4只，JBL2142H、JBL2152H辅助扬声器作为观众席前区及后区的补充扬声器，总声功率达到13000w，较为完善的扬声器布局，优选的电声器材，使观众席得到了足够的声压级和均匀的声场分布，得到了理想的立体声效果。系统采用了SOUNDCRAFT K5调音台和BSS 2-SW9088LL声网数字音频处理系统，使音质更加自然完美。

　　剧院的视频监视系统由系统主机、通讯扩展卡、视频输入输出卡、彩色摄像机、录象设备组成，视频系统可监视舞台内外的情况，同时还可以监视大堂及观众厅入场情况，还可把舞台上演出画面送至后台化妆间，使演员随时掌握演出进度。
　　舞台监督台及通讯系统主要由舞台监督台控制，舞台监督可随时与各专业控制室及后台化妆间通话，并可通过视频系统掌握场外情况，各控制室之间也可随时通话。
　　剧院可变建声装置分布在观众厅周围，由16组翻板及电脑控制系统组成，此系统可根据演出节目的需要调整场内的混响时间。

隔音板：

可选择木制或海绵制品进行音乐厅、剧场、演播厅隔音。1般情况下，剧场、音乐厅均采用物理隔音设置，即木制隔音板，这样既完成了1些音乐厅、剧场吸音工作，同时也会产生1些反射声，即混响；而演播厅通常采用完整隔音设置，即运用海绵体进行隔音，但是由于演播厅也需要形成1定的混响时间，这时音频工程师会在音频释放时增加若干条AUX轨道通过音频工作站连通主音箱和房间放大器。

 

2、音频设备

1、音频工作站系统

剧场、音乐厅、演播厅今天已经开始使用音频工作站系统，这是1套由工作站电脑、调音台系统、实用扩声设备、音频录制设备共同建立的系统。

音频控制台（调音台）

通常情况下演播厅的音频控制台由两台上图所示之控制台串联组成，其中的1台负责各类扩声设备、音频录制设备及AUX信号的送出，另外1台负责音频工作站系统电脑的5.1、6.1及8.1声道信号补给和输出。

扩声音箱

如演播厅实用扩声音箱可分为两种，第1种是舞台反馈音箱，如下图：

通常这样的音箱面朝舞台，为舞台演员提供真实播出声音；第2种是环境音箱，为观众提供环绕立体声效果，这些音箱均运用悬挂式处理，并通过音频控制台发声。如音乐厅、剧场扩声均则实用上述第2种音箱，并依照剧场、音乐厅大小悬挂并判断悬挂比例和悬挂数量，其设备控制通过音频控制台操作。