试论胡也频早期创作的悲剧特质学毕业论文(2)

　　二、下层知识分子的悲剧。二十世纪二十年代，风雨飘摇。朝不保夕，许多文人作家染上了忧郁的“时代病”。并在作品中反映出来，胡也频是其中有自己特点的一个。他写的是一些热爱文艺，挣扎在生活底层，为每日每时的衣食所累的穷文人。他的许多作品都有着自己和周围的穷朋友的痕迹。短篇小说《往何处去》、《一群的朋友》、《藜蒂》等，都淋漓尽致地抒发了那些沉沦在破灭的希望和无名的悲哀里面，但又不断地憧憬和追求，不停地漂泊和挣扎的穷文人的苦闷。

　　短篇小说《北风里》成功地截取了那些饥寒交迫、穷愁潦倒的青年日常生活的一个横断面。给予真实、朴索而精炼的描绘，不以编造fl Il折的情节去掩盖生活的平凡，反而收到了慑人心魄的魅力。小说中那冻饿中的作者。在一个北风骤起的严冬之晨，回顾陋室，唯一可以典当的东西就是墙上一张放大的雪莱的照片。店主发出一连串鄙薄的问话，“这像片是外国的窑子么，”“是戏子么，～是什么人的太太吧，是总统的太太么，”当他知道只不过是一个外国诗人后，就再也不肯给一个稍稍公平的价钱了。“我”只得在侮辱中挟着诗人的照片走出杂货店。小说的艺术魄力在于作者创作时不是对某种既定的主题思想说话。而是深入人物的心灵，将作品中的人物看作一个活生生的人，也将读者看作活生生的人，是在对活生生的，有思想的，有个性的人说话。小说中的“我”。不仅是一个需要生存下去的穷作者。而且是一个敏感、自尊、热爱生活和艺术，但在屈辱和压迫面前除了愤激以外，却一筹莫展的小资产阶级知识分子的形象。这个“我”是作者的自况，也是当时无穷愁潦倒的文学青年的缩影。但这个形象没有被类型化，关键在于作者紧紧围绕“我”典当雪莱的放大照片时的活动。准确而细腻地刻画了这个青年的个性特征。当他失望于旧木箱中已无可典之衣物时，眼光曾无意地落到墙上雪莱的照片上，但终生追求自由和解放的浪漫主义诗人在“我”心目中占据的地位，使“我”下不了典当的决心。在不得不典当的情况下，“我”的心立刻就浮上罪恶似的。非常惭愧。“假使那像片是个窑子，那还可以多卖些”，掌柜的这一判决，将“我”的复杂的内心矛盾推向高峰，将人物灵魄重要的一角突现在读者面前，“在北风中走着。我的心是堆着比风还凶的纷乱的情绪。心想，倘若我有权力，凭我这时的心境，我是很可以杀死许多人的。”小说的构思别开生面。不仅抓住了“我”的穷困和对穷困的感受，而且突出了这个文学青年对艺术和艺术家的纯朴而执着的感情，使之与冷酷的现实发生尖锐的冲突，在冲突中去体现主题和塑造形象，从而使作品的客观意义大大超出了仅仅表现知识分子穷困生活的范围。是一篇难得的优秀的现实主义小说。

　　三、被侮辱与被损害的妇女的悲剧。在当时的中国，封建宗法势力异常根深蒂同。在政权、神权、族权、夫权的压迫束缚之下。妇女生活在水深火热之中。没有一点儿尊严和自由。胡也频亲眼目睹了种种惨剧。作为一个极具正义感的知识分子，他就拿起文学这个武器进行揭露和鞭挞。短篇小说《雪白的，，》反映了禁锢在军阀官僚家庭牢笼中的青年妇女的痛苦。小说《便宜货》是很成功的一篇，揭露了一个颇精于用低价搞女人的军需长的罪恶。他两年中弄了八个女人，一个比一个便宜。这第八个女人的价钱是七十元。虽比前七个都高，但军需长一夜麻将牌的输赢总也在一两百。他的格言是，“宁肯在一副麻将牌上尽输。却不能只和一个女人在床上尽睡!”作者提炼了颇具典型意义的情节对他进行揭露和讽刺。写出他每弄一个女人就记一次账。这个“账薄”。虽然并不特别珍惜地和“马料开支薄”放在一起，但每有一位新朋友来时，他总是故意翻开让人知道，“好像这账目正不亚于那少校肩章的光荣”。每当一个新的弄到手时。旧的“于是由军需长取乐的玩具落为兵士们共同撒野的游戏场了”。在“两笔开支”、“两种账薄”的强烈对比中，突出了小说的主题，不幸的妇女就是如此的“便宜货”。小说在辛辣的讽刺中表现了被侮辱与被损害的妇女的血泪。

　　他还创作了大量的小说和戏剧，从爱情方面关注妇女的生存状态。他惋惜命运的捉弄。使女性乐极生悲，如《一对蜜目的人儿》、《》等，他描绘不忠实的爱情给女青年带来的痛苦，如《蔷薇》、《约会》、《苦刑》、《黑点》、《爱的故事》等短篇小说以及中篇小说《一幕悲剧的写实》等等，都写出了一幕幕可怕的令人颇栗的女性的生活情景。

　　总的来讲。胡也频前期的文学创作取得的成就是巨大的。但也有其局限性。不过要注意，他并不是一个“绅士式”的作家，他的出身、他的生活道路以及他那坚定、热情、务实的性格，决定了他那执着现实、变革现实的积极的创作态度。他前期的不少作品，留下了二十年代中国苦难的现实生活的某些印记。也留下了在生活沉浮和挣扎的小资产阶级知识分子的人生态度和思想变化的轨迹，在诅咒和反抗不合理的人生面。和广大劳动人民的解放要求在大向上是一致的，所以，不论是在当时还是在现在，都是有巨大意义的。