文学语言论(5)

文学不但要求真实,而且还要求新鲜。语言的“陌生化”命题,就是为适应文学的新鲜感而提出来的。文学语言“陌生化”的思想早已有之。但作为学术观点正式提出来的,却是俄国的学者什克洛夫斯基。什克洛夫斯基在《艺术作为手法》这篇重要的论文中,把“陌生化”与“自动化”对立起来。他认为“自动化”的语言缺乏新鲜感。“自动化”的语言,由于我们反复使用,词语原有的新鲜感和表现力已耗损殆尽,已不可能引起我们的感觉。因此在“自动化”的语言里,“我们看不到事物,而是根据初步的特征识别事物。事物仿佛被包装起来从我们身边经过,我们根据它所占的位置知道它是存在的,不过我们只看到它的表面。在这样的感觉的影响下,事物首先在作为感觉方面减弱了,随后在再现方面也减弱了。”（12）这样,什克洛夫斯基就提倡“陌生化”的言语作为文学的手法。他说:

　　为了恢复对生活的感觉,为了感觉到事物,为了使石头成为石头,存在着一种名为艺术的东西。艺术的目的是提供作为视觉而不同作为识别的事物的感觉;艺术的手法就是使事物陌生化(又译奇特化———引者) 的手法,是使形式变得模糊、增加感觉的困难和时间的手法,因为艺术中的感觉行为本身就是目的,应该延长。（13）

根据我对什克洛夫斯基这一思想的理解,所谓“陌生化”语言,主要是指描写一个事物时,不用指称、识别的方法,而用一种非指称、非识别的仿佛是第一次见到这事物而不得不进行描写的方法。对此,什克洛夫斯基举了许多列夫·托尔斯泰的例子来说明这一点。

必须说明的是,陌生化言语手法是多种多样的,上述这种非指称性、非识别性的对事物原本形态的描写，只是陌生化最重要的一种。

注释

1《俄苏形式主义文论选》,77 页,中国社会科学出版社,1989。

2罗兰·巴尔特: 《叙事作品结构分析导论》, 《美学文艺学方法论》下,535 页,文化艺术出版社,1985。

3 卡西尔: 《人论》,198 页,上海译文出版社,1985。

4、5　巴赫金: 《文学作品中的语言》, 《巴赫金全集》,第4 卷,276 页,276 页,河北教育出版社,1998。

6巴赫金: 《文学作品中的语言》, 《巴赫金全集》,第4 卷,283 页,河北教育出版社。

7克林思·布鲁克斯: 《悖论语言》,见《“新批评”文集》319 页,中国社会科学出版社,1988

8索绪尔: 《普通语言学教程》,101 页,商务印书馆,1985。

9巴赫金: 《言语体裁问题》, 《巴赫金全集》,第4 卷,143 页,河北教育出版社,1998。

10参见A ·P ·鲁利亚《神经语言学的主要问题》,见《国外语言学》,1983(2) 。

11 巴尔扎克: 《拜耳先生研究》, 《巴尔扎克论文选》,198～199 页,新文艺出版社,1958。

12、13　见《俄苏形式主义论选》,63 页,65 页,中国社会科学出版社。