诗界呼号有旗手——广东名人黄遵宪与“诗界革(3)
2013-08-20 01:05
导读：携手共进步的开放意识和大同理想。 其次，叙事成分增多，刻画人物出色也是黄遵宪诗歌的一大特色。《人境庐诗草》中不少动辄数千言的长篇巨制。诗
携手共进步的开放意识和大同理想。
其次，叙事成分增多，刻画人物出色也是黄遵宪诗歌的一大特色。《人境庐诗草》中不少动辄数千言的长篇巨制。诗人叙事的范围相当广泛。大大小小的事情，都叙述得栩栩如生。诗人也擅长写人，古今中外，各类人物，都写得活灵活现。黄遵宪的这些叙事长篇，呈现一种小说化的倾向。这也是诗歌近代化特征之一。诗人常采用动态的结构，摒弃固定的诗歌程式。如《西乡星歌》采用倒叙开头，《哀旅顺》以前十四句为末二句反衬，《哭威海》通篇以三字句叙述。诗人常采用多角度的叙述，如《纪事》叙述美国总统竞选，摹仿两党自我吹嘘口吻，描绘千人齐集的场面，人们的神情举止，喧哗鼓掌，维妙维肖。也常用深广的视角，如《锡兰岛卧佛》，从描写佛像起，写到佛教发源、佛教传播、佛教精神，并涉及文明古国的沉沦，西方新教的勃起，最后感慨中国孔教不兴。宇宙感、历史感都很强。而这种历史感、宇宙感是在广博质实的见闻陈述中流露的，视野广阔，气势雄浑。又如《番客篇》，从异国华侨的一场婚礼写起，引至华侨的生活习俗、遭遇、心态，以及国弱人欺的感慨，叙述的视角也极为深广。而人物塑造中更可见再现艺术的技巧手法。不仅音容笑貌真切如在眼前，而且能写出复杂的人物性格。如《聂将军歌》写聂士成杀戮义和团和抗击侵略者，写出他孤独无援的内心。如《宙辽将军歌》，运用宫干个洼的语言，前后行动的对照，佩印叹印的线索，塑造了一个狂妄而无能的败军之将，而讽刺之意寓于形象描写中。句式也力图突破诗歌语言的束缚，如“一裙一展一甲一胄一刀一矛一杖一笠一歌一画手泽珍宝如天球”，“到今赤穗义士某某某某四十七人一一名字留”(《赤穗四十七义士歌》)。
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再次，黄遵宪的诗歌具有强烈的爱国反帝精神。例如，诗人眼看帝国主义列强发动了一次又一次的侵略战争——第二次鸦片战争、甲午战争、日本侵占台湾、八国联军入侵等等，挥笔写下了《悲平壤》、《东沟行》、《哀旅顺》、《哭威海》、《马关纪事》、《台湾行》、《七月二十一日外国联军入犯京师》等史诗式的篇章，揭露了外国强盗野蛮的侵略暴行，谴责了清廷官员的腐败无能和投降卖国的可耻行径，歌颂了爱国官兵的誓死抗战：“翠翎鹤顶城头堕，一将仓皇马革裹。天跳地踔哭声悲，南城早已悬降旗。……一夕狂驰三百里，敌军便渡鸭绿水。”(《悲平壤》)“括地难偿债，台高到极天。行筹无万数，纳币一千年。”(《马关纪事》)“城头逢逢雷大鼓，苍天苍天泪如雨，倭人竞割台湾去。……人人效死誓死拒，万众一心谁敢侮?”(《台湾行》)“压城云黑饿鸱鸣，齐作吹唇沸地声。……闻道重臣方受节，料应城下再寻盟。”(《七月二十一日外国联军入犯京师》)“可怜一炬成焦土，……鸱毁室我无家。登城不见黄旗影，独有斜阳咽暮笳。”(《京师》)作者抓住重大历史题材，大笔如椽地、真实生动地描述了祖国惊天动地的巨变、中华民族所蒙受的浩劫和奇耻大辱。即使是平日的登临游览之作、即事抒情的短诗，也无不表达了诗人对国家前途、民族命运的担忧，从中抒发深沉的悲慨。例如《到香港》一诗，感慨主权已失，国旗已换，“登楼四望真吾土，不是黄龙上大旗。”《书愤》一诗感叹“一自珠崖弃，纷纷各效尤。瓜分惟客听，薪尽向予求。”“弱肉供强食，人人虎口危。无边画瓯脱，有地尽华离。”总之，打开《人境庐诗草》，阅读那些反侵略、反投降、反腐败、求维新、赞爱国、颂英雄的诗篇，读者可以从中窥见我国近代历史的斗争风云，感受到诗人强烈的爱国反帝精神。这些诗篇，既是反帝反侵略的战歌，又是谴责腐败无能、卖国投降的檄文，风格悲壮感人，故被后人誉为“诗史”。例如钱仲联就评价道：“抚时感事之作，悲壮激越，传之他年，足当诗史。”
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但黄遵宪诗的缺点也是显而易见的。他因为要保存旧风格，就不得不保存旧形式，注意运用旧典故、旧语词、旧句法。因而诗体就不能彻底解放，无法成为真正的“新诗”。他的若干“史诗”相当难读，实由于摆脱传统束缚不够，用典过多，几乎无一字无来历，显然和“同光体”的影响有关。当然，在思想内容上，对帝国主义的凶恶本质，以及改良派所幻想的西方资产阶级国家的民主制度的虚伪性等等，认识上存在着很大局限，固不必说，即对清王朝的腐朽罪恶的揭露也还不够深广。他的诗表现着浓厚的改良主义色彩。
