安徒生童话的理想主义与象征艺术美文学毕业(2)
2013-05-14 18:01
导读：三 对于安徒生的创作方法是现实主义还是浪漫主义，或者说他是一个现实主义作家还是一个浪漫主义作家，这并非本文讨论的要点所在，就其童话创作而
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对于安徒生的创作方法是现实主义还是浪漫主义，或者说他是一个现实主义作家还是一个浪漫主义作家，这并非本文讨论的要点所在，就其童话创作而言，或侧重在现实主义，或侧重在浪漫主义，或是二者的结合，这都是事实。然而国内论者见仁见智，颇有些异议：“他（安徒生）对于浪漫主义者所憧憬的那种中世纪的生活却不感兴趣”{6}；“安徒生不仅在语言的风格上是一个具有高度创造性的作家，而且在他作品的内容上是一个伟大的现实主义”作家{7}；而韦苇教授却认为安徒生是一个浪漫主义作家。{8}认识不一，谁是谁非，自有公论。胡尹强先生说：“幻想模式（童话模式也是属于幻想模式）和完美模式，是浪漫主义的两种基本创造方法模式。”{9}据此可以这样认为，童话当属于浪漫主义的文体。如果说现实主义着眼于现实人生，反映的是昨天和今天的生活的本来面目，那么浪漫主义作品则塑造理想化的人物，表现幻想中的明天的情景。所以说，浪漫主义者必然是理想主义者，“应该把作家创作中的艺术观同作品主人公的浪漫主义（理想主义）的性格特点严格区别开来。”{10}这里很显然地把浪漫主义和理想主义等同起来了。事实上，安徒生在他的主要童话作品中或讽刺统治阶级的荒唐、愚蠢，揭露他们的无耻、昏庸，抨击他们的奢侈、残忍，或反映社会的不合理，表现现实的黑暗，描写人民大众的困苦，但笔者认为作者即便用现实的素材，也不妨用浪漫主义的表现方法。从童话作品“补偿原则”来看，童话的幻想是其最显著的特征。儿童文学作家用童话的幻想来“实现”儿童在现实中不可能实现的愿望。幻想的结果是对现实人生缺憾的补偿，幻想出的情景体现了童话作家的人生理想。所以，安徒生童话正是以象征手法为载体，表现出理想主义的特征。
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① 侯辛华：《叶圣陶童话与安徒生童话之比较》，《
浙江师范大学学报》1991年儿童文学研究专辑，第71页。
②③ 约翰·迪米留斯：《安徒生童话里“”的召唤》，《浙江师范大学学报》1991年儿童文学研究专辑，第74页，第73页。
④⑤ 安徒生：《丑小鸭》，人民文学出版社，1983年12月版，《安徒生童话和故事选》，第166-176页。
⑥⑦叶君健：《安徒生童话和故事选〈译者序〉》，人民文学出版社，1983年12月版，第1页，第2页。
⑧ 韦苇：《童话与浪漫主义一同成熟》，《浙江师范大学学报》1994年6月版，第37-48页。
⑨⑩胡尹强：《小说艺术：品性和》，上海文艺出版社，1993年3月版，第294页。
