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1段时间以来，书画拍卖市场热火朝天，不少作品成交价不断刷新，其上升的势头让人心动。不过令人关注的是，目前书画市场的发展似乎尚不平衡。有些画家的艺术成就与其市场表现很不相称。这种情况，在老画家身上表现得尤为明显。
如人物、山水画家王仲清，上世纪5610年代已名噪1时。他的彩墨连环画《苗山怒火》《阿诗玛》开创了这1画种的先河；加上巨制工笔重彩的《胡笳108拍》《长恨歌》和大型军史画《歃血为盟》等，在当时都产生过巨大影响，由此奠定了他在画坛的地位。又如旅美山水画家伏文彦，长期追随张大千、汪亚尘，以浑厚雅逸在海内外享有盛誉，其没骨设色山水在张大千泼墨泼彩新技法基础上而抒新意，画坛评价：“为大风堂弟子中能以大千笔法作自己的画，诚乃活学张大千者。”认为他的山水画在当今沪上屈指可数。再如以画虎著称的吴寿谷，作品典雅工丽，具有宫廷画的美感，显示出1种高贵的王者气象。谢稚柳等人曾盛赞他“眼前有虎，胸中有虎，笔下有虎”；“气度不凡，大家风范”。但现在他们的作品在市场上却表现平平，甚至流标。如伏文彦、汪亚尘1941年创作的《清溪垂钓图》，62.5×32cm，去年6月敬华估价仅8000——10000元，竟也无人问津。类似这种被市场低估的老导遥应当不在少数?
出现这种现象，相当程度上是由非艺术的市场因素所致。
首先，这些老画家远离了市场。其中，如张守仁、伏文彦旅居海外多年；即使在国内的，也往往因年龄、精力、观念等原因很少涉足市场。尽管当年都属1时俊彦，现在事过境迁，逐渐被人淡忘了。