在追求与逃离之间(1)
2014-11-08 01:15
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毕业
王念东油画作品析 走进王念东画室，几乎置身于少女形象的包围之中。不论是成品还是草图，抑或是作为资料的图片，琳琅满目的全都是漂亮女郎。这是1位对青春女人极有兴趣的画家，当然，画家性别为男，准确地讲，是1位以男性眼光描绘女性身体的油画家。——象这样介绍作者，在女性主义方兴未艾的中国画界，很容易引起误会。因为在许多人看来，“男性眼光”是1种历史错误，总是和对女性的偏见、歧视等不正确的东西联系在1起。其实未必。男性眼光并非都是中心性的，完全可能出自个人对惯性意识的逃离。理解艺术作品的方法不是群体化和整体性的盖棺论定，而是通过艺术家创造的具体对象，去分析它何以成为独特而恰当的存在方式，这就是艺术作品作为现象学对象的价值。
首先引起我注意的，是王念东唯11幅以男性为主角的画面，那是放大至边框而不完整的头像，脸的下半部，1付郁闷、苦恼、无可奈何的表情。背后是1位正在打电话的青年女性，窈窕的身材、紧皱的眉宇，愠怒而自信。画题为“别CALL我”，仿佛就是这个有着自画像特征的男人发出的1声叫喊。他为什么要回避她？是回避她还是回避自己对她的欲求？还是回避他和她已经构成的生活本身？这幅画有过于明显的心理象征性，但可以作为1个入口，让我们在画家隐身不见的其他画面中，去寻找作品的意识倾向与精神痕迹。
Ⅰ 唯美与矫饰
乍1看，王念东的作品是非常唯美的，不独是因为他总是画美女，不仅有炫丽的脸蛋、有佼好的身段，而且色彩亮丽，刻画精细，有10分女性化和10足女人味的动作和姿势，用评论的套话讲叫做“活灵活现”、“惟妙惟肖”。本来，唯美追求源自对形式的看重，强调绘画自律，立足于本体论和形式主义。但这种精英化的审美追求，因其对“美即和谐”的特殊偏好，自然和传统
美学趣味相通，逐渐为大众文化、商业文化所利用，成为广告图像和市场消费的主要对象。唯美主义和消费文化于当代合而为1，是值得关注的。在周遭的视觉环境中，唯美的女性形象随处可见。我们生活其中的世界早已是1个“男人看女人，女人看自己”的世界。女性身体作为商业品牌和消费符号，不只是男性眼光的需求，而是男人和女人共同认可的男性中心的需求。女性主义艺术对此表示愤慨的确有理，但也很容易迷失于男女对抗的现代主义2元论。而作为1个男性艺术家，如果站在假设的女性主义立场上，显然10分勉强、
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来源：Tom 专稿 作者
