短篇小说创作要览化毕业论文(2)
2013-06-21 01:18
导读：小说中，无商不奸，无官不贪常是惯用的公式，如今商和官的形象也开始各个赋予区别，商的形象在都市小说中有的极富有情味，而官的形象也逐渐变得切
小说中，“无商不奸，无官不贪”常是惯用的公式，如今商和官的形象也开始各个赋予区别，商的形象在都市小说中有的极富有情味，而官的形象也逐渐变得切实，有了不同的秉性。魏润身的《风骨》〔10〕中，刻画了一个三星上将的心理世界：此人住胡同里的小红门，门旁有车库，坐三排座黑奔驰。平素勤务兵伺候，有一天，忽然退休，独自从红门里走出来，到居委会要求工作。此后组织街道上的人开展各种活动，获得一致好评，临终时，他拒绝了所有的荣誉，坦言说自己无非是指挥惯了，想继续指挥，如此而已。他的直率反而赢得人们的敬意。
谈歌的《城市票友》〔11〕的主人公是一位市委副书记，过去好唱京剧。一天因车抛锚，走进公园，在票友们自拉自唱的地方过了会儿瘾，从此下班不坐车而成为公园里的常客。此举惊动了市里和家庭，导致公园的票友被驱散，京剧团的琴师被请到家里来为他伴奏，鼓掌叫好的是妻子和司机。他自觉无趣，把献媚者都赶走，保持了无奈的孤寂。
两篇作品都把官作为现实人来剖析，而不仅仅把他们视为
社会学的对象，也体现了新现实主义的态度。
力求在冲突中展现人的精神状态
1996年里社会小说数量减少，一方面是社会相对稳定的反映，另一方面大概也是作者们觉得这种小说写多了没意思所致。新的揭示社会矛盾的作品大都不局限于社会问题本身。
尤凤伟的《幸存者》〔12〕
故事发生在一处山区，山里鸡吃虫子，肉质好，炭火炖出鸡来更香，常惹得上面人为吃这一口下来视察工作。于是村长要求各户轮流摊鸡，村民无话可说，但有一天出了个古老汉，不舍得把他叫做“拾米”的鸡送出去，拒绝了村长，还说要给拾米养老送终，就此展开一场旷日持久的抗争。实际上村长对他并无动作，他自己则做好应付各种不测的精神准备，直到将拾米托孤。小说的重点不在设置双方你来我往的交锋，而是着力考验那个敢于说“不”的古老汉的承受能力，定位准且深刻。
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陈应松的《乌鸦》〔13〕写村里叫罗志七的富裕户，这些年来他常把自己和解放初被镇压的地主肖老六暗中相比。他承包果园发了财，精神上却一刻不得安宁，想尽办法笼络乡亲们，出钱请大家看戏，扶老携幼请人入座，临了还是被人在电线上做手脚出了事故。他认为“穷的穷、富的富，总有一天要出事”，其想法折射出某种社会气氛。
关仁山的《民间新戏》〔14〕写镇上文化站辛辛苦苦筹措资金排练新戏，结果被镇长利用来为家里办丧事唱堂会，反映部分地区精神文明建设为财势、权势所左右的状况。聂鑫森的《工友二题》〔16〕反映了工人中的一部分在现实压力下陷入的生存危机。其中宋劳模偷偷拾破烂，不愿给工人阶级抹黑，反又被农民雇去打短工，其命运引人同情。林深的《老本》〔17〕写北海舰队某司令员的警卫员退伍后立刻被任用为副经理，不知不觉间牵连到司令员本人都被商家利用来套取物资，揭示了商品大潮中无孔不入的利益关系。王莞的《姜片》〔17〕通过初涉商海的女孩子的经历探索了女人在商业活动中的位置，石钟山的《守夜人》〔18〕通过下岗的一个工人和他的领导被老板雇佣后的不同表现，剖析了不同人格在社会变动中的适应性。这些作品更多地揭示了错综复杂的现实关系，具有一定的社会认识价值。
总的看来，1996年的短篇创作透示出小说家们新的现实主义
写作态度，他们笔下的人物大都为现实的生存者，虽然显得少了些理想的光辉，只是从作者到人物都承认现实，承认个人和历史的局限，更善于从人生的恒久的矛盾冲突上看待眼前的世界，因而也就更容易唤起普遍的共鸣。
1997年创作情况
1997年的短篇小说创作，总体上仍然是进步的，不像有些论家认为的那样悲观。一年里，短篇创作上流行的风尚是丰富、细腻、含蓄、精巧，在表现人的主观情感方面尤为着力。
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相对于前些年短篇小说重在反映外部现实的变化，这一年的短篇作品中许多是以反映人的情感现实的变化取胜，从中折射外部世界的发展，短篇小说家致力于发掘和体验骚动不安的内心中某种独特的、未曾被人觉察过的，甚至是十分微妙的感情或感触。加以比较细腻的刻画，展示其复杂的、丰富的，甚至是朦胧的内涵，尽量赋予精致的形式，从而在一个短篇的容积里实现一个集中而完整的主题。应该说这一方式有利于发挥短篇小说的优势。
情感的现实
1997年里短篇创作中收获最大的当数徐坤。她1995年的《遭遇爱情》和1996年的《狗日的足球》都令人印象深刻，前者深刻的是情节，后者深刻的是思想。1997年她的《厨房》〔19〕和《小青是一条鱼》〔20〕则深刻到情感，且深刻得细腻，所以更文学化，文学价值更纯粹。
厨房是一个女人的出发点和停泊地，对于一个女强人来说也是如此。《厨房》的故事发生在一个女强人想真正做一个女人，回到厨房里为她的情人过生日的那一天。这一天里，我们看到男女双方都在意志上承受着巨大的压力，发生在他们之间的是一场惊心动魄的战争。男方是女方豢养的艺术家，他必须向她示爱；女方必须表现出是在接受这种爱，而不是强迫得到它。叙述视角主要在女强人一边，她渴望变换角色极表温柔、缠绵之态和一次次预感幸福来临的心理被描写得淋漓尽致。然而还是失败了。当男人终于起身，当他最后一次怜悯地给她以温存时，读者能想见她因绝望而黑暗的心境。作者似乎想告诉人们：即使是女强人，在男权社会中也不能避免被支配的地位，但读者也可以从另一方面理解：离开了女性的女强人或许不算是强人。小说结束时，枝子恍恍惚惚地打扫卫生，提着垃圾袋出房门，跟着松泽上车、下车、道别，后来发现垃圾袋还提在手中，则是很精妙的一笔。
（科教范文网http://fw.nseac.com） 《小青是一条鱼》出色地描绘了当下二十岁左右的一帮白领小秘的生活观念和生活方式，她们及时行乐、尽情发泄，在迪厅里疯狂摆动，高喊“美金!美金!美金!”“日元!日元!日元!”“FUCK YOU!”“FUCKYOU!”其做派令“刚过三十岁就奔六十岁”、过了四十就奔七十的人们瞠目结舌。作品的情绪分两段，以迪厅为界，前一段表达了人们对青年一代不理解的情绪，后一段则表达了人们情绪上的缓解、体谅和认同。读过作品，使人产生一种“徐坤老了”和一种“徐坤还算年轻”的感慨。
