戏剧文学创作与研究综述化毕业论文(3)
2013-07-04 01:07
导读：此外，值得关注的是围绕着《棋人》的演出所发生的一场争论。一方认为该剧是中国戏剧中最为出色的作品之一，而另一方则感到无法接受。从事戏剧探索
此外，值得关注的是围绕着《棋人》的演出所发生的一场争论。一方认为该剧是“中国戏剧中最为出色的作品之一”，而另一方则感到“无法接受”。从事戏剧探索实践的绝大多数人认为， “该剧整体构想出色、手法新奇，它为话剧创作实践辟出了另一方天空，并改变着观众看戏的审美模式。”而持传统戏剧观的专家们却说，“眼花缭乱的导演语汇，过多的理念，使观众感到费解难懂，在戏剧观众本来就在流失的情况下，这无疑是雪上加霜。”导演林兆华说，“《棋人》在他的所有作品中仅属于中档水准”。多数人认为《棋人》的演出给探索戏剧增添了一粒不轻的砝码。〔5〕
民间剧团的创作与演出
近年来，民间剧团很活跃，演出的剧目也不少。有：金鹰国际广告公司与北京市文化艺术音像出版社联合组团演出的《冰糖葫芦》，北京克莱特文企联谊发展中心、北京市演出公司和北京金舞台文化发展公司联合组团演出的《别为你的相貌发愁》，“火狐狸剧社”演出的《楼顶》，阿西担任独立制作人组团演出的《谁都不赖》、《找不着北》，林兆华“戏剧工作室”演出的《三个女人》，《人民日报》诺贝广告公司和北京市演出公司联合演出的《女人漂亮》，南京市话剧团和中国文化艺术总公司联合演出的《和单身女人共度除夕》，长安娱乐城长安小剧场制作演出的《倾述》，“彼岸工作室”制作演出的《四季爱情》等等。它们的出现，活跃了演出市场，为话剧创作增添了活力。尤其是《冰糖葫芦》的演出产生了很大影响，对话剧界产生了一定的震动。此外演出影响较大的是《楼顶》、《别为你的相貌发愁》和《找不着北》。然而，人们也从这种“轰动效应”中看到了一种苍白，那就是剧本创作方面的不足。有评论说，“《谁都不赖》提出的问题远远落后于时代心理，《冰糖葫芦》的故事缺乏生活依据，《别为你的相貌发愁》也只是成功地移植一个噱头。话剧直面现实的本质正在降解。”〔6〕
（科教范文网 lw.nseaC.Com编辑发布）
校园戏剧的开展
校园戏剧的活跃，主要是戏剧专业
学生的参与。主要演出剧目有：
中央戏剧学院演出的《青春的觉醒》、《三姊妹》和音乐剧《想变成人的猫》，中央戏剧学院表演系九四班演出的《玫瑰歌声》、《日子》、《圣水》(爱尔兰)、《密特朗巴什事件》(前苏联)、《天长地久》(法国)、《到我死的那一天》和《一级谋杀》(美国)等等。比较突出的是《玫瑰歌声》。该剧表现了两种人的生活，歌手袁小丽与歌厅老板范勇相爱着，可是金钱、名誉、地位和家庭阻挠了他们；盲女冬儿以卖为生，被摄影师曲飞深爱着，冬儿也爱曲飞，但她不愿拖累曲飞，不愿别人怜悯自己。她强忍着痛苦离开了曲飞，与弟弟傻哥顽强地生活下去。该剧的格调轻松、表演朴实无华、人物形象活泼可爱，显示出校园戏剧的质朴。《青春的觉醒》也充满着青春的萌动和对人生、理想的探求，给人一种清纯之感。
几点思考
与前几年相比，1996、1997年在话剧创造方面所取得的成绩确实令人惊喜。但在创作上也存在不足，有些问题很值得思考：
一、话剧仍未满足观众的要求。
有观众说：“快要进入20世纪了，戏剧家们还不善于寻找我们心中的敏感点。”“希望戏剧能启发我们的好奇心”。有人说，“花钱看了戏，我得问个值不值，戏不能使我
感悟人生，不能使我得到艺术的享受，我就觉得不值。”〔7〕评论家认为，话剧创作缺乏具有深刻现实意义的戏，“反映出话剧创作队伍不敢直面现实的现状，提不出现实中人们关心的问题，出来的戏远离生活，虚浮、花哨，再加上那些应景的东西，观众怎能不流失?”〔8〕
（科教作文网 zw.nseac.com整理） 二、创作上的误区。
一是思想认识上的误区。1996年话剧舞台的热闹红火，尤其是民间剧团策划演出的几台戏取得了比较好的效果。如《冰糖葫芦》、《别为你的相貌发愁》等，有人就以为有了钱就能搞戏，靠“炒作”就能使戏剧演出产生轰动效应，这实际上是一个误区。因此有人认为，“我们可寄希望于这一新的事物(指独立制作人)为话剧市场带来活力，但决不能以为面向市场就能解决所有的问题。”〔9〕一些人的急功近利，对话剧的发展是没有好处的。
戏剧是一门综合艺术，从剧本创作到导演、表演和舞台
美术，哪一个环节都不能马虎，尤其是剧本创作，更是重中之重，不是靠“炒作”就能吸引观众。1996、 1997年有几台由民间剧团演出的话剧没有产生什么影响，问题大约就在于此，如《三个女人》、《和单身女人共度除夕》、《女人漂亮》等戏。尽管制作人为使自己的戏能获得观众而采取了种种手段，如聘请名演员加盟演出，通过各种媒体进行“炒作”。但是，剧本创作没有新意，说来说去还是观众已经感到乏味的老故事，演员的本事再高，又怎么能吸引观众呢?比如，剧作家费明曾因创作《初恋时，我们不懂爱情》和《离婚了，就别再来找我》两出戏而名声大噪。但1997年的《和单身女人共度除夕》却没有引起什么反响。为什么？原因就是《和》剧的创作完全重复着前两个戏的思路，内容上除讲述几个“单身女人”的恋爱故事，让你感到庸俗外，没有创造出新的东西。尽管他们选在春节“除夕”前后演出，但并没有招徕更多的观众。吴霜创作的《女人漂亮》也赶不上1996年的《别为你的相貌发愁》的水平。作者说：“这是一个幽默轻松又令人可歌可泣的故事。”可观众所看到的却是一个“空洞得毫无实用价值”的故事。在《找不着北》一剧中，演出者说：“该剧的剧中人周顺德、周顺怀、凌刚、周牧相互的尖锐矛盾，情感纠葛，使得情节曲折跌宕……揭示了在纷繁复杂的现实生活中，人们在金钱和情感的冲击下所表现出来的种种冲突，以及对生活方式的不同态度。”而舞台上所表现的除了剧中人“对生活方式的不同态度”外，却看不到那“种种冲突”，代表两种不同人生态度的两个主人公在台上各演各的戏，根本没有交流(即“冲突”)。如果说该剧还有些影响的话，那完全靠着几位老演员在剧中的精彩表演。
