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新体例的成就与不足——《中国近代文学发展史(2)

2014-11-14 01:13    再次，反殖、反帝、反封建的进步文学无疑是中国近代文学的主流，但主流以外的分流作家、作品.事实上在特定的区域、阶段内，影响、声势反大于主流作家、作品。对于这种貌似“反常”的文学现象，编写文学史时不应当予以简单的忽视或仅作表层的解析，而应从文化、时代、区域性读者群的构成等方面予以综合性的考察，真正发掘出其内含的、本质性的根源。

    由此又引发到“文学史”的另一层任务：客观、准确地估定文学的时代价值、历史价值。作家的价值大小、作品的成就高低，并不简单地取决于作家是否属于某一特定的文学思潮，也不取决于他与文学主流关系上的亲疏远近。一定时期、一定范围内，文学的兴趣中心如果与社会心理保持同步的关系，就有可能造成广泛的影响。而艺术品味、艺术手段的高低巧拙，在很大程度上能够体现在文学作品的社会淘汰和历史筛选之中。作为近代文学支流的同光体诗歌，虽然不再被粗暴地垢病为反动内容与复古形式的代称，但对这一诗派何以延续不断、声势广大，如果没有一个使人信服的解释，恐怕也是不完善的。又如鸳鸯蝴蝶派，在承认其部分作品有“反帝爱国和抨击社会现实的积极的主题”的同时，对于这一派小说何以能畅行不衰，如果能从中国近代的畸型社会心态、读者群的独特构成、艺术手法上对古典传奇及世情小说的自觉继承等方面深入考察，并由此反观世态人情小说特有的质地，可能会有助于更加真实、深刻地再现中国近代文学的本来面貌。

    此外，索引、图片“为用至大”。索引“可以帮助读者省了不少无谓的时力，也可弥补全书体例上的不足。图片则在“增高读者兴趣”的同时.“意外的可以使我们得见各时代的真实的社会的生活的情态”④。《中国近代文学发展史》在增订再版时，如能兼顾及此，那也会锦上添花，为新著赢得更好的赞誉。

注释:

① 中国文联出版公司，1991年6月出版。

② 详参赵慎修《体例一新，面貌大变：评管林、钟贤培主编<中国近代文学发展史〉》(《华南师大学报》1991年4期)、冼心福《历史的文学，文学的历史：读〈中国近代文学发展史〉》(《海南大学学报》1992年1期)、陈建华《〈中国近代文学发展史>简评》（《韶关大学学报》1992年4期)、刘德隆《勾勒近代文学的轮廊：<中国近代文学发展史>读后》(日本《清末说研究》1992年10月号)、左鹏军《文学史体例的新探索：评介〈中国近代文学发展史〉》(《图书馆论坛》1993年2期)、何绵山《近代文学研究的新收获：管林、钟贤培主编〈中国近代文学发展史〉评介》(《海南师院学报》1993年3期)。

③人民文学出版社，1957年出版。

④同上。郑振铎《插图本中国文学史》“例言”。

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