杜诗“沉郁顿挫”风格含义辨析(1)(2)
2016-08-14 01:15
导读：杜甫《进周鸟赋表》中所言沉郁顿挫并非明确用来形容自己 诗歌 的风格(注：张安祖《杜甫“沉郁顿挫”探原》认为：“‘沉郁顿挫’并非杜甫关于自己作
杜甫《进周鸟赋表》中所言沉郁顿挫并非明确用来形容自己
诗歌的风格(注：张安祖《杜甫“沉郁顿挫”探原》认为：“‘沉郁顿挫’并非杜甫关于自己作品风格的夫子自道，而是强调自己的作品寓有深刻的讽喻意义。文学史家以‘沉郁顿挫’概括杜诗风格的做法并不符合杜甫的本意。为避免概念运用的混乱，造成不必要的异说歧解，笔者认为论者尽可以放弃以“沉郁顿挫”概括杜诗风格的习惯思路，根据个人体会从不同角度认识杜诗的创作特点。”(《文学遗产》2004年第3期)而此前宋恪震《也谈“沉郁顿挫”》一文则认为这是对杜诗风格的最佳概括，因为这一概念不仅为这种概括提供了可能性，也具有“恰相对应的切合性”(《黄河科技大学学报》2002年第1期)。)。较早以沉郁来描述诗歌风格的是司空图《题柳柳州集后》：“张曲江五言沉郁，亦其文笔也。”[11]宋尤袤《全唐诗话》说李百药：“藻思沉郁，尤长五言。”[12]而首先用沉郁来形容杜诗风格的是严羽的《沧浪诗话·诗评》：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。”[13]而顿挫，从陆机《文赋》：“铭博约而温润，箴顿挫而清壮”开始，就已经指作品的风格。后人也常用来形容某一诗人的风格。如《文献通考》记宋刘克庄语：“杜牧、许浑同时，然各为体。牧于唐律中，常寓少拗峭以矫时弊，浑则不然。如‘荆树有花兄弟乐，橘林无实子孙忙’之类，律切丽密或过牧，而抑扬顿挫不及也。”[14]元方回《瀛奎律髓》：“刘蕴灵大中八年进士，其诗乃尚有大历以前风味。所以高于许浑者，无他，浑太工而贪对偶，刘却自然顿挫耳。”[15]
自明清以来，人们普遍以沉郁顿挫来描述杜诗的风格。如《四库全书总目·王士祯
