沉潜于生活深处(1)(2)
2017-01-24 01:07
导读：3.《青衣》 毕飞宇在《忌讳》的创作谈里说，他过去“忌讳不抒情”，“忌讳不哲理”，“忌讳明白”；“可是我现在忌讳的不是那些”，而是“最忌讳假
3.《青衣》
毕飞宇在《忌讳》的创作谈里说，他过去“忌讳不抒情”，“忌讳不哲理”，“忌讳明白”；“可是我现在忌讳的不是那些”，而是“最忌讳假”。毕飞宇小说创作上的如许辗转，都曾给我们带来过好的作品，而我最为喜欢的，却是他“最忌讳假”之后写出的《青衣》。这部作品就故事的现实性和人物的生活化来说，都是真切而引人的。而在我看来，更为锋芒逼人的，则是女主角的筱燕秋的独特个性的淋漓展示。
作为人到中年的青衣名角筱燕秋，渴望艺术青春的永驻，珍惜每一次上台演出的机会，这本无可厚非。但因名利之心过重，她只为自己打算，从不顾及别人。70年代末还年轻时饰演嫦娥，因妒忌B角李雪芬往对方脸上泼水而惹起一场轩然大波。如今有了东山再起的机会，又跟徒弟春来不断较劲。她又是拼命减肥，又是委身于剧团赞助人；说是与春来轮换上台，但连演四场却不让春来，“不要说是自己的学生，就是亲娘老子来了也不会让。”她希望大幕永远不要拉下，她也永远不走下舞台；她太痴迷这一切，甚至在散场之后“伤心欲绝”，恨不得对要离去的观众喊“不要走，我求求你们，你们都回来，你们快回来!”当她终于因身体支持不住，春来正式顶替她上台之后，她跑到剧场外边又唱又跳，在看来“异样”的状态下，继续做着她的舞台主角梦。
毕飞宇对戏剧、舞台的了解很让人吃惊，而更让人惊异的是他对演员心理丝丝入扣的探悉与把握。筱燕秋是一步步地由正常走向“异样”的。《奔月》好不容易有了上演的可能，而人近中年的她不会有更多的机会。追求艺术和追逐名利的双重动力，使她格外迷恋舞台，遂由答应演B档嫦娥，发展到“我就是嫦娥”。筱燕秋由舞台的悲剧走向人生的悲剧，确是《青衣》的主要题旨。但这出发生在戏剧领域的故事，总让人联想到戏剧领域以外。比如，在权力的舞台上，筱燕秋之类的悲剧不是也屡见不鲜么?名利与既得利益享用多了，也会有一种惯性，也会让人留恋乃至迷恋并“异样”起来。筱燕秋用戏剧方式表现出来的人生悲剧，实在值得更多的人们回味与警策。共2页: 1 [2] 下一页 论文出处(作者):
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