现代格律诗史纲（下）(1)(3)
2017-05-05 01:10
导读：我们九百六十万平方公里的热土啊， 哪一寸佳壤，没有亲吻过诗的犁头？ 我们的万里海疆，蔚蓝色的田园啊， 哪一朵浪花，不曾推动过爱的轮轴？ 不论
我们九百六十万平方公里的热土啊， 哪一寸佳壤，没有亲吻过诗的犁头？ 我们的万里海疆，蔚蓝色的田园啊， 哪一朵浪花，不曾推动过爱的轮轴？ 不论发展速度，是百分之八还是九， 更重要的，是科学理智持续的步骤。 今天，有一个数字在撞击我的胸口， 这个数字让我夜不能寐，放开歌喉。 就像空中群星交辉，心头百川汇流， 哦，千载相逢的数字，可遇不可求…
———纪宇：祖国，有一个数字撞击我的胸口——献给建国五十六周年 邹绛，我国著名诗人、诗评家和翻译家，长期致力于中国新诗的民族格律化建设研究，他不仅编辑了各种诗刊杂志，编辑、翻译了大量的中外诗歌，而且坚持半个世纪的新格律诗创作和理论研究，为我国现代格律诗的成熟和规范化作出了巨大贡献。1984年，他编选了〈〈中国现代格律诗选〉〉（重庆出版社与次年8月出版）。这是历史上破天荒第一本这样的选集。邹绛的书前长序〈浅谈现代格律诗及其发展〉是格律体新诗理论史上的一篇重要文献。此文扼要总结了格律体新诗发展的历史，梳理了已有的基础理论，还将这一诗体与中国古代诗歌、外国格律诗，以至自由诗作了纵向和横向的比较研究。更有创新意义的是，他的编选体例。他按照当时自己给格律体新诗划分的类别来编排作品，并在序言中加以说明。而梢后出版的另一本同类选本仍然按诗人分类。 邹绛是这样分类的：一、每行顿数整齐，字数整齐或不整齐者；二、顿数个别出“格”者；三、一节之内，每行顿数并不整齐，但每节完全或基本对称者；四、以一、三两种形式为基础而有所发展变化者；（以上均要求有规律地压韵）五、符合上述四类的条件的无韵诗。遗憾的是，他没有为这几种类型的格律体新诗命名。 他的诗集《现代格律诗选》１９９３年６月由香港天马图书有限公司出版，搜集了１９４２年至１９９２年期间创作的１１４首现代格律诗。 站在｜锦屏山｜｜一片｜苍翠中， 谁能｜不感到｜｜喜悦｜和自豪煛 ∷是｜大知然｜｜慷慨的｜馈赠， 更是｜阆中人｜｜精心的｜创造。
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——《锦屏山一片苍翠》 这首诗的大顿熤浮埃｜”表示的较小顿停顿时间稍长，约占半个逗号时间的停顿，小顿用“｜”表示，不仅要统一在第二、三步之间，而且还必须在两个“五字”之间。这样，大顿前后必须都只能各用１个两音音步和１个三音音步，这两个音步的顺序又是自由的，因此叫它相对固定。这种在自由的四步十言诗基础上孽生出的上“五”下“五”的“五五体”是现代格律诗在长期、大量创作实践中走向成熟的一个标志。 一棵棵｜树木｜｜展开｜绿叶 一只只｜鸟儿｜｜展开｜翅膀 绿叶｜在树上｜｜轻轻｜摇曳 绿叶｜在风中｜｜轻轻｜歌唱 她在｜歌唱着｜｜风和｜日丽 她在｜歌唱着｜｜鸟语｜花香 是她｜带来了｜｜新的｜生机 是她｜带来了｜｜新的｜希望 ——绿叶在风中轻轻歌唱 这首诗首节两行的音步和顿的安排为“３｜２｜｜２｜２”，后三节的音步和顿的安排为“２｜３｜｜２｜２”，同属上“五”下“四”的“五四体”四步九言诗。这当然也是在诗行中音步和顿自由排列的普通四步九言诗的基础上，孽生出来的格律化程度更高的新诗体之一。
一株｜千年的｜银杏｜｜树立在｜青城山， 她永远｜激发着｜我们｜｜衷心的｜赞叹。 伸展出的｜枝条｜｜高高地｜拂着｜彩云， 盘曲着的｜树根｜｜将山岩｜抓得｜紧紧。 她虽然｜遭受过｜｜一次次｜刀砍｜斧伤， 但繁茂的｜绿叶｜｜却依然｜年年｜滋长。 看着她｜怎能｜不想起｜｜多难的｜中华， 她不也｜巍然｜屹立着｜｜重放出｜鲜花牎 —《一株千年的银杏》 这首诗的诗行构成方式有两种：第一、二、五、七、八行，都是用２个两音音步和３个三音音步构成五步十三言诗行；而第三、四、六行，则是３个两音音步、１个三音音步和１个四音音步构成五步十三言诗行。虽然两者方式不同，却同样构成了五步十三言诗，这说明现代汉语条件下的新格律诗虽然音步种类多了，却也给了我们更为广阔的用武之地，可以创造出更多更富于特色的诗体来。 近年来，现代格律诗陆续受到了诗坛有识之士的重视，成立了中国现代格律诗学会，编选了《新世纪格律体新诗选》、《中国现代格律诗选萃》等，
西南大学中国新诗研究所又组织完成了《新诗诗体重建.格律体新诗》的编写工作，从理论上完成了新诗的诗体重建研究工作，为新格律诗的发展奠定了坚实的基础。其主要提纲为： 一、小引(诗国“少数民族”地位；恶劣的生态环境；创作、研究、译诗的合力；平仄暂付阙如) 二、对诗体名称和有关术语（顿、行、节）的选择 三、格律体新诗存在的理由 1、音乐性是诗歌与生俱来的特性 2、规则的意义 3、限制与自由的关系 4、民族的创作与欣赏基因 四、格律体新诗的节奏 1、顿的划分 2、顿的组合 3、行与跨行 4、节式 五、格律体新诗的三大类型 1、整齐式 2、参差式 3、复合式 六、格律体新诗的韵律(非韵化批评；韵部；韵式) 七、格律体新诗的无限可操作性 1、量体裁衣的一诗一式 2、固定诗体的可能性（十四行；八行体；六行体；新绝句） 八、格律体新诗的现状与前景 经过近一个世纪的艰难曲折的探索，现代格律诗的发展现在才刚刚走得有滋有味. 有趣的是，这第三次现代格律诗的崛起，音乐又起了决定性的作用。 综上所述，我国现代格律诗的发展经历了产生发展、夭折消亡、重新兴起三个时期。从现代格律诗的发展来看，新中国成立之前，属于产生和创新时期；新中国成立以后，属于继承和发展时期。 ：四、音乐文学是现代格律诗的宝贵财富 所谓音乐文学，是指主观上为音乐服务的文学。指歌曲的歌词，
戏剧的戏文唱词以及大鼓单弦、民间艺人的唱词等。 诗歌是音乐的孪生姐妹，是和音乐一起诞生的，词又是从诗中衍生出来的一种新的文学样式，和作为主体的诗有着千丝万缕的联系，因此可以说，词的本质是诗的。现代歌曲中，每一首歌词都在追求格律的极致，有的歌词简直就是优美的格律诗。自古以来，都有诗歌为音乐服务，音乐促进诗歌发展之说，两者相辅相成，共同发展。古乐府是宫廷音乐的产物，迎来了唐诗宋词；唐诗宋词入乐，又诞生了元曲。作为新诗的一个分支——音乐文学，在整个新诗发展史上，特别是现代格律诗发展史上的贡献是不可忽视也不容忽视的。 音乐文学在近一个世纪的发展过程中，对于诗歌的韵律美（节奏，音韵，旋律，双声，叠韵，连绵等）的追求与探索，始终也没有中断过。这固然要归功于诗歌和音乐的特殊关系，更重要的是音乐工作者的努力。 白天出来怕人见， 黑夜出来虎狼多， 穿的是破布烂草不遮身， 吃的是庙里的供献，山上的野果。 ——贺敬之、丁毅《白毛女》 想要逼死我，瞎了你眼窝， 舀不干的水，扑不灭的火， 我不死！我要活！ 我要报仇！我要活！
