空间构成元素的引导性与限定性程力学毕业论(2)

　　空间的限定大致可分为以下几种形式：以实体围合，完全阻断视线；以虚体分隔，既对空间场所起界定与围合的作用，同时又可保持较好的视域；利用人固有的心理因素，来界定一个不定位的空间场所。?

　　1.实体围合的限定性

　　实体围合是界定、组成空间的基本方法。用实体如墙等围合的场所具有确定的空间感和内外的方位感。其在空间组织上的重要功能就是保证内部空间的私密性和完整性。?

　　2.利用虚体限定空间?

　　这里所说的虚体是指可使视线穿透的空间限定体。如镂空的墙、中国传统室内中的罩和各种形态的柱、帘或绿化等。利用虚体限定空间，可使空间既有分隔又有联系，由于空间界面在一定程度上并不完整，视线并未受到完全的阻隔，空间便显得灵活而有情趣。例如一个大空间，如果不加以分割，就不会有层次变化，但完全分割就会显得呆板也不会有空间渗透的现象发生，只有在分割之后又使之有适当的联通，才能使人的视线从一个空间穿透至另一个空间，从而使两个空间相互渗透，这样才能充分发挥大空间的优势，显示出空间的层次变化。这个道理与西方近现代建筑所推崇的“流动空间”理论十分相似。因为被分割的空间本来处于静止状态，但一经联系之后，随着相互之间的渗透，若似个自都延伸到对方中去，所以便打破了原先的静止状态而产生了一种流动的感觉。?

　　利用这一原理，通过不同的虚体元素对空间加以限定和分隔，可以创造出丰富的空间层次变化。?

　　①利用线性的柱体限定空间?

　　柱体作为线性因素参与空间的构成，可以柔化过渡空间。威尼斯圣马可广场矗立于岸边的两棵花岗石石柱的运用就是一个利用虚体限定空间的典范，顺着庇阿塞塔广场（圣马可广场内的小广场）左侧的总督府和右侧的斯卡莫奇图书馆美丽的立面，游人的视线被自然地引向宽阔的海面，两棵石柱则使相对狭小的广场与宽阔的海面之间的过渡变得柔和而富有层次，不会因两侧建筑立面的嘎然而止而使空间层次发生骤然转换，当人们的视线落到两棵柱子上时，“两棵柱子大大收束了广场的外部空间”，为广场空间带来视觉与心理上的充实感，其作用表现为对视线的限定和空间的界定。而当视线从柱子之间穿过时，由于柱子与人的距离较近，视线在穿过柱子后仍能形成一个宽阔的视域，感受到海洋与天空的广阔，与庇阿塞塔小广场空间形成强烈对比，彼此相得益彰

②利用镂空墙体限定空间?

　　在中国古典园林中，采用镂空墙体限定空间非常普遍，并且创造出丰富的空间层次变化。镂空实际上就是透过特意设置的门洞或窗口去看某一景物，从而使景物若似一幅图画嵌于框中，由于是隔着一重层次（粉墙）去看，因而更显得含蓄而深远。?

　　如果在相互毗邻的两个空间的分隔墙面上连续设置一系列窗口，这种秩序化的虚体隔断将会对人的运动视觉产生更加有趣的影响。例如：自狮子林立雪堂前院复廊看修竹阁一带景物，廊的西部侧墙上一连开了六个六角形的窗洞，通过这些窗洞摄取外部空间的图像，随着视点的移动时隔时透，忽隐忽现，各窗景之间既保持一定的连续性又依次有所变化，移步景异的感觉分外强烈。利用这种分隔，不但可使相邻两空间保良好的相对独立性，同时也可使界定体两侧的空间得以利用其邻界空间的优势弥补自身不足。?

　　在界定和划分空间的设计中，如果在某一方向上设置多重虚隔断，还可增加整个空间的距离感。某一对象，直接地看和隔着一重层次去看其距离感是不同的，倘若透过多重层次去看，尽管实际距离不变，但给人感觉上的距离似乎要远得多。留园的东部景区借粉墙把空间分割成若干小院，并在墙上开了许多门洞窗口，人们的视线可以穿过一重又一重的门洞、窗口而自一个空间看到一连串的空间，从而使若干空间相互渗透，于是便产生了极其深远乃至不可穷尽的感觉。江南园林在很大程度上就是采用镂空这种虚分隔的手法，在空间上产生渗透的效果，使相对狭小的空间显得无限深远的。其他如石林小院一带，空间院落极小，建筑又十分密集，但由于若干界定体相互通透及错动，空间层次变化异常丰富，从而使人有深遂曲折和不可穷尽之感。?

　　③利用山石、树木限定空间?

　　山石、树木等自然形态的东西也可作为虚体隔断，起到划分界定空间的作用。对于大型空间来讲，为避免空旷、单调和一览无余，同时又保证空间的完整性，通常可采用这种形式把单一的大空间分割成若干较小空间。借山石、树木限定空间与利用墙垣等人工构造分割空间，其目的虽然一样，但效果却不尽相同。山石、树木无定型，虽由人作，但毕竟属于自然形态，凡用它们限定的空间，通常都可使被分割的空间相互连绵、延伸、渗透，从而找不出一条明确的分界线，而以人工建筑为界面限定出的空间则彼此泾渭分明，两者相比虽各有特点，但用前者限定空间更能不着痕迹，并且会因自然形态的参与增强空间的亲切感。?

　　④利用人的行为心理和视觉心理因素及人的感官限定空间?

　　利用人的行为心理和视觉心理因素以及人的感官也可限定出一定的空间场所，这种限定性相对于实、虚隔断限定空间的方法而言，在空间形式上并不明显，而是更多地依赖于人——空间使用者的感觉，因而显得更加灵活，有时被限定的场的位置甚至是不确定的。如在公园中，一条坐椅上如果有人，尽管还有空位，后来者也很少会去挤在中间，这就是人心理固有的社交安全距离所限定出的一个无形的场，这个场虽然无形，却有效地控制着人们彼此的活动范围，虽然这种属于人际关系中社会行为表现的审美特征乃是无形的特征，但建筑作为人与环境的中介，在处理空间实用功能和审美功能时应充分、细致、全面地考虑这些微妙的行为和心理关系，并使之取得相应的和谐。作为设计者，就应充分考虑到人作为主体在空间的活动因素，更加有效的组织空间，避免人与空间功能之间的冲突。?

　　其他如抬高局部地坪，顶部垂吊，区域间不同的色温照明，不同的整体色彩，不同的温度、声音、气味等等，都可通过人的感官及心理发挥作用，向人们暗示空间场的转变，从而起到限定空间的作用。?

　　三、具有引导与限定双重属性的空间构成元素?

　　用以限定空间和引导行进的建筑元素或空间形式的属性有时是双重的，即同一元素既具有引导又具有限定性。因此利用这类元素所构成的空间效果也比利用单一属性元素所构成的空间更加丰富而有情趣。?