唐宋墓室壁画世俗化倾向原因浅析

　　关键词：古墓壁画         世俗文化   唐宋

　　论文摘要：中国古墓壁画，在汉朝到达其繁荣阶段，进入唐朝，成为墓室的重要装饰成分，但是这种作画方式却长期为皇室所垄断，从而在一定程度上导致唐朝以前古墓壁画大多是显示盛世威仪的壮观场面，入宋以后，由于政治.文化等因素的综合影响，中国墓室壁画也逐渐生活化，世俗化。唐朝到宋朝，在一定程度上拉开了贵族文化向大众文化扩展的序幕。

　　古墓壁画，中国最为古老的墓室装饰之一，自汉朝崛起，经过唐朝的不断发展，直到宋朝以后逐渐衰退，及至到了现代，由于丧葬制度的改变，已经退出了舞台。

　　遥望历史长河，壁画作为中国绘画的组成部分，似乎比其他绘画方式更充满了一丝神秘，它源于人手，长存于地下，在冥冥之中，指引死者赶赴极乐世界，抑或复制主人生前的生活以期永享盛世之乐。

　　自汉朝至唐，墓室壁画可谓极大发展。在唐朝时期，中国的政治..文化均为称雄世界，这一切在墓室壁画之中也得以体现。其中最具代表性的便是章怀太子墓室壁画。

　　章怀太子由于太子身份特殊性，其墓室规模已号墓为陵，壁画之状不言而喻。其墓道东壁绘狩猎出行.礼宾.仪帐和青龙，西壁对称地画打马球.礼宾.仪帐和白虎。过洞内.甬道东西壁绘有各类仕男女侍，前后室则以各种活动侍女为主。这些壁画，打马球图.仪帐图.狩猎图均以其声势浩大而给人以强大视觉震撼，礼宾图则以其逼真的造型给人以历史的原貌。青龙白虎更是让人浮想翩翩，遥想见西天神器。

　　章怀太子墓室壁画充分展示了唐朝壁画的特点：威仪.浩大.富贵。

　　与此不同的是，在宋朝，虽然同样是集经济.政治.文化的重要发展时期，但是由于宋朝的背景的偏安，以及文弱的社会风气，此时的墓室壁画远远不比汉唐时的壮美，取而代之的则是生活化.世俗化倾向。白沙宋赵大翁墓壁画可以作为这一时期的代表，在白沙宋墓中，壁画已不再见威仪排场，取而代之的则是富民阶级的生活百态。

　　其中在一号墓中，甬道两壁画侍从，他们或身被钱串，或手持筒囊酒瓶或牵马欲行，前室墓门两侧画持骨朵的护卫，东壁画女乐十一人，西壁雕画墓主人夫妇对座宴饮像，后室.北壁砌妇女作启板门状，西北.东北两壁砌破子棂窗，西南壁为对镜着冠妇人，东南壁画持侍奉的男女婢仆。这些壁画极为具体.真实.周到.细致描写了墓主人的家居生活。画面上从屏风桌椅.箱柜帐幔等家具陈设，到杯盘碗盏等日用什物以及两旁恭立男女侍从一应俱全，此外，主人梳洗打扮，女侍的端茶送水，庖厨散乐等，同样细入微毫，这一切都反映出生活重心的变化。

　　可见，宋墓壁画表现出时人对现实人世生活的格外迷恋，不仅是汉代那种浓厚的神仙天界气息已非常淡薄，唐代那种卤薄仪帐所体现的礼教色彩，也消退殆尽，取而代之的则是琐碎而平淡的日常家居生活的真实写照。

　　总的来说，唐宋墓室壁画流变的总体趋势便是由威仪转为平淡，由浩大转为细微，由政治和精神化向生活和世俗化转变。究其原因则包含了政治.经济.文化等诸多因素，在我看来，影响其变化最主要原因莫过于政治与文化上的差异。

　　首先是唐宋政治差异所造成的结果。

　　从国力方面来说，唐朝时期为中国最为强盛时期，由于国力的强盛，边境较为弱小.均或对其称臣依附或与其礼尚往来，互通有无。而到宋朝时期，国力已远远与唐朝不可同日而语，国家内部由于政府机构冗乱造成积贫积弱的困状，对外则征伐连连败退，甚至蒙向契丹.西夏纳贡之羞。政治背景和现状的悬殊，使得宋时大国形象和国人自信心一再消沉，宋朝臣民复北愿望屡屡受挫，最终安于现状，“宏大之气尽无，便享仅有之荣华”。

　　从封建制度本身发展来看，中国自古就是一个受礼教束缚较为严重的国家，唐宋作为文化.经济大国，其礼乐制度与以往朝代相比也有着自己的特点。唐朝时期，虽然科举制度的实行已经开始削弱家族与等级观念，但是阀阅制度却依然存在并不断壮大，这种在维护自身阶级利益为目的基础上发展起来的制度便严重束缚了士庶两阶级之间的往来，因此唐朝时期，士庶通婚被严令禁止的政策也就理所当然。阶级内部保守性也就导致其文化的保守性，因此在唐朝，墓室壁画只是在皇室贵族墓中才会出现，皇室贵族又由于其身份的特殊性，加之强大的国力支撑，也就造成了唐朝墓室壁画所呈现的威仪.浩大.富贵的状貌。而到宋朝，封建制度已开始走下坡路，礼乐制度也渐渐放松了其对世人的束缚，随着门阀制度的崩溃，士庶通婚已十分常见，这便为贵族文化向平民文化扩展提供了条件，使富民墓室内有壁画出现成为可能。

　　政治的变革也促进了文化的变化与发展。文化作为影响世人情趣的重要因素，其自身的变化也必将导致世人审美情趣的改变。