试论在文学翻译中译者必须遵守的合作原则(2)
2017-08-13 01:31
导读：《唐璜》第一章第七十三段的三句原诗：Butpassionmostdissembles，yetbetrays／Even byitsdarknessastheblackestsky／Fortellsthheaviesttempest．许渊仲译：有情装作无情／总会露
《唐璜》第一章第七十三段的三句原诗：Butpassionmostdissembles，yetbetrays／Even byitsdarknessastheblackestsky／Fortellsthheaviesttempest．许渊仲译：有情装作无情／总会露出原形／正如乌云蔽天／预示风暴来临。对比原文发现，许渊仲译完美诠释了翻译的相关和适量原则，原诗的有情有景有故事，译文也分别用适当的字句表达了出来。可是反观译文行文特点，不禁会发现译者未按原文的音韵节奏翻译，而是主动将其改为朗朗上口的压韵体诗。译文充分发挥汉语组句优势，把原文中的“darkness”，“blackest”等较之抽象的词转化为汉语时，没有按原文行文方式逐一将其意象排列，而是灵活地补偿了原句字句暗含的一些深层意义，“darkness”没有译成无边的黑暗”或“阴霾”这些好像在汉语里更具“阴暗”意义的词语，而是只简处理成了“乌云”，把英文原句中的“by”翻译成了“蔽”补偿了“乌云”在汉语译文中的动作形象，而同样的动词在原文中却没有出现，这就说明了所谓的“质真”原则和之前提到的“相关”与“适量”原则存在一些评判标准上的差异，也就是译文在表达原文意思时，首先，也遵守了译文与原文的相关性，即不添加无中生有的成分，如这首诗就是在讲暴风雨来临前的景象，虽然两种文字上做了一些更改，但没有损害从A到B的意义转换。再之，采用“质真”的翻译策略后，发现译文的与原文的对等效应更强了一些，原文中那副描述风暴将临的躁动，那种藏也藏不住的冲破力，经过译者一番点化之后，顺利地在中文的语言环境下扎下了根，与原文遥相辉映。经过了前面三步的铺垫，一篇合格的译文或是一部优秀的译作应该也看到了重生的希望，可是在译文形成产品之前还有重要的一步要完成。那就是译者要遵守的“合作原则”中的最后一项：方式原则。林语堂首次在国内提出“翻译是一种艺术”，我们可以把“方式”原则比作通往尽善尽美的译文的“艺术”。在“硬件”方面，译者要对词句的选择慎之又慎，填补某些理解和表达上的空洞，学会使用各种翻译工具和通讯设施等等。在“软件”方面，林语堂先生有一段非常精彩的论述“其实翻译的问题，仍不外乎译者的心理及所译的文字的两样关系，所以翻译的问题，就可以说是语言文字心理问题，倘使我们要于此问题得比较客观的解决，自当以语言文字心理的剖析为立论的根基。必先明语言文字及行文心理的事实，然后可以做译者标准应如何态度，应如何的结论。”这段话精辟地论证了译者开译伊始，应当先做好应对原文思维、文字、心理和本国读者习惯等诸多问题，特别是在抓住了原作者的心理后，剩下的一切随即变得简单了好多，因为翻译中唯“精神要领最难把握。
(二)文学翻译中“合作原则”集大成之译例 （科教论文网 Lw.nsEAc.com编辑整理）
文学翻译中包括各种文体样式，其中经常拿来翻译的有诗歌，有散文，有小说，还有戏剧等等。关于诗歌的翻译，许渊仲在《翻译的艺术》一书中这样写道：“由于西方文字多少形合文字，百分之九十以上可以对等，所以西方翻译理论家提出了对等论……，但中文是意合文字，据电子计算机统计，只有大约百分之四十的中文可以和西方文字对等……。因此翻译时找不到对等词，译文不是优于原文，就是劣于原文，劣不如优所以应该发挥译语的优势，也就是用最好的译语表达方式，这可以简称作“优化法。”书中，许渊仲老前辈更是说中国的翻译理论要领先西方翻译理论二十年，他以自己绝美的译笔证明了中国的古诗词照样可以完美的翻译出来。但是还应该看到的是许老作为译者，提出了这么一套赶超欧美翻译理论的方法论，并非空171无凭，妄加推断，而是建立在自己几十年来的翻译实践的基础之上的。“优化论”的提出，得益于前人总结的翻译经验，首先继承和发展了严复的“信”，“达”，“雅”论，进一步发展了鲁迅的“三美论”，即“意美，音美，形美”。下面列举书中一首中文诗歌的翻译以来说明如何做到译者与原作者合作，如何做到译文与原文“竞赛”：千上鸟飞绝／万径人踪灭／孤舟蓑笠翁／独钓寒江雪。这首诗我们都不会陌生，这是唐代诗人柳宗元的一首著名的写景抒情诗，诗中有情有景，有动有静。那么译者该如何把这么一首极具音韵美和意境美的唐诗翻译成英文呢，而且还要保证原文的种种意境和寓意在译文中不会流失。且看许渊仲版的《江雪》英译文：From hilltOhillnobirdsinflight／From pathtopathnomaninsight／Alonelyfisherman，
