警惕影视女性形象的集体陷落(1)(2)
2013-10-26 01:02
导读：问题之三：歧视女性成为时尚 《大宅门》中，白景琦不厌其烦与4位妻妾眉来眼去，女人们围绕他争风吃醋、刀光剑影。大家闺秀黄春，名牌妓女杨九红先
问题之三：歧视女性成为时尚
《大宅门》中，白景琦不厌其烦与4位妻妾眉来眼去，女人们围绕他争风吃醋、刀光剑影。大家闺秀黄春，名牌妓女杨九红先后罗致帐中，收房一个月的丫鬟槐花前脚与杨九红为白家出生入死闯东北，他又在后方马不停蹄与丫鬟香秀另起炉灶；男主角在脂粉堆里左拥右抱的生存形态，以及他的有钱有势做基础的对女人的贪占和不负责任，与历史上玩女人的流氓无赖阔少、今天先富起来包二奶的新贵如出一辙。而创作者赞赏心态的不自觉流露，则让人恍惚间回到了“从前”。
女编导作品中的女性形象也无法让人乐观，呈现形式多为：女人是受挫者，有才比无才更痛苦，比如《画魂》《人·鬼·情》等；女人是缺失者，非自足独立主体，需要男性使她们完整，比如《戈壁来客》《横空出世》等；女人是观望者，是男性主体世界的点缀，比如《达猎什的草原》等；女人是被动者，被男性的爱情拯救、安置，如《雍正王朝》《红粉》《牵手》等。
在现实生活中，虽然女性总是被迫为社会进步、转型做出更多的牺牲，但是职业女性依然是社会前进不可或缺的生产大军。一位著名的女教授、女作家说：“一个职业女性，意味着她必须背着锅、孩子、丈夫和社会上的男人们赛跑。”
放眼现实，大量女性是丈夫人生路上不可或缺的朋友、伴侣，是世界各行各业发展建设的中坚力量。步入21世纪的中国影视创作，需要更理性、客观、由衷地关切当代女性，改变女性被控制在失语和被动模仿的地位，以真实的声音来表达真实的历史境遇。
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